シャロン・マグワイア監督 『ブリジット・ジョーンズの日記』 ： フェミニズム映画とは何ぞや？

　映画評：シャロン・マグワイア監督『ブリジット・ジョーンズの日記』（2001年／イギリス・アメリカ・フランス合作）

「ラブコメ」映画である。
そもそも「ラブコメ」にはまったく興味のない私が、どうして本作を見ることにしたのかというと、映画が「フェミニズム」の文脈において語られる際に、しばしば本作のタイトルを目にする気がしたからだ。
それと、そうしたこと以前に、さほど映画に詳しくない私でも、本作のタイトルは、何度も耳にし目にしていたのだ。

したがって、本作が女性に人気のある有名作品だというのは、まず間違いない。事実、シリーズが４作目まで作られてもいる。

本作のノベライズ本の表紙や、その元となった映画のポスターなどを見ても、本作が「ラブコメのヒット作」だというのは、まず間違いないことのだが、しかし私の場合は、「ラブ＝恋愛」ものにも「コメディ＝喜劇」にも興味がないから、どんなに評判の良い作品であっても「ラブコメ」映画を、進んでみようなどとは、一度も考えたことがなかった。映画館は無論、テレビであろうともだ。なにしろジャンルとして、まったく興味がなかったのである。

ところが、前記のような理由で、今回はその「ラブコメ」映画を見ることにした。
「フェミニズム」の勉強の一環として、有名な本作くらいは見ておこうと、そのように考えたのである。

で、どうだったか。一一ひと言で言えば「軽くて楽しいラブコメ」であった。

まあ、「ラブコメ」で「重い」作品というのは滅多にないのかもしれないのだが、私は「重い」作品が好きだから、「軽い」というのは、要は「物足りない」という意味である。

ぜんぜん「面白くない」とか「駄作」だとまでは言わない。それなりに笑えるシーンや、思わず吹き出してしまったシーンもあった。

その唯一「吹き出してしまったシーン」とは、32歳になる現在も結婚相手を見つけられず、自身の「行き遅れ」を気にしている主人公のブリジットが、一人暮らしの自宅でパジャマ姿でくつろいでいた際、テレビで流れていた「うまくいかない女性の人生を嘆いて歌った流行歌」に合わせて、その歌をヤケのようになって激唱する、オープニングロールだ。
一一なぜ、私がこのシーンで笑えたのかというと、それは私が、うまくいかないことをイジイジと悩むようなのが大嫌いで、ヤケであろうと何であろうと、それを吹き飛ばすように振れ切ったその歌いぶりに、好意が持てたからであろう。

だが、そこ以外は、全体として「ありきたり」の「まずまず」の「駄作ではないが、傑作だというほどでもない、暇つぶし程度には楽しめる作品」だというのが、私の評価だ。
やはり、普通なら見ない作品だというのは、間違いないところだったのである。

ま、それはそれとして、本作を見終えた後、私は「それにしても、これのどこがフェミニズム映画なのだろう？」と、その点がどうにもピンと来なかった。

私の中では「フェミニズム映画」というと、「女性主人公が、男性社会の偏見と闘う作品」だと、なんとなくそんなふうにイメージされていたのだが、本作の主人公ブリジットは、決して「男社会」と「闘う」わけではないのである。

例えば、ブリジットは、自分が「32歳」になってもまだ結婚できていないことに「焦り」と「敗北感」を感じている。つまり「32歳で結婚していようがいまいが、私の勝手」「結婚しなきゃならない義務なんてない」などとは考えず、（当時の）社会の「常識」である「女性は、遅くても二十代のうちに伴侶を見つけて、幸福な家庭を築くべきである」という考え方を、完全に受け入れているのである。
そして、それができない自分は、女性として「負け犬」だと感じているからこそ、「焦り」と「敗北感」を感じ、時にヤケになったりするのだし、「このままではいけない」と「酒やタバコもやめて、ダイエットをしよう」とも考えるのだ。

しかし、「フェミニズム」的な観点からすれば、ブリジットは完全に、「男性中心社会」における「男性のロジック」を内面化してしまっている。
すなわち、「女性は結婚して、幸福な家庭を築き、子供を成して社会の存続に資するのが当たり前」だという価値観である。そのためには、できるかぎり若いうちに結婚しないと「子供が作れない」ぞ、というわけだ。女性が男性よりも「若さ」に価値を置かれる理由とは、結局のところ「子供を作るためには、若さが必要だから」なのである。

したがって、ブリジットの考え方は、ぜんぜん「フェミニズム」的なものではなく、きわめて「古い」ものであり、その意味で彼女は「意識低い系」だと言っても良いだろう。

しかも、そんな「モテないはず」の主人公が、なぜか二人のタイプの違った魅力的な男性に好かれて、その間で迷いながら、最後は誠実な男性の方を選んで「ハッピーエンド」一一などというこの物語は、そもそもの「設定」と「プロット」に整合性がなくて、到底「よくできた作品」だなどとは評し得ない。平たく言えば「モテない大人の女性向けのお伽話」でしかないのだ。
だから私は、どうしてこんな作品が高く評価されたり、フェミニズムの文脈で語られたりするのだろうかと、当初はそこが疑問だったのである。

さて、ここで、こういう作品を見ないであろう男性向けに、少し長くはなるが、「Wikipedia」から「あらすじ」を紹介しておこう。

こんな具合で、「男性中心社会の論理」に、無自覚に従順な女性でしかないブリジットの、リアリティのかけらもないこの物語が、どうして「フェミニズム」の文脈で肯定的に語られるのか、それが私にはまったく理解不能であった。

まあ、こういう「お伽話」が好きな人が少なくないということ自体は、わからないでもない。そもそも「大衆娯楽映画」とは、そういうものなのであろうが、しかし、こんな「闘わない主人公」が、どうしてフェミニズムの文脈で「好意的」に語られるのか、そこが不明だったのである。

で、「Wikipedia」をはじめ、本作の記事をいくつか読んでみて、すこし腑に落ちる理由を見つけた。それは、本作の主人公ブリジットが「等身大のヒロイン」だとする視点である。
本作のキーワードは「ありのままの君が好きだ」だったのだ。

「等身大」とはどういうことかというと、要は、
（１）「酒やタバコをやめられずに、ダイエットも成功させられない女性」
であり、
（２）「つい、言いたいことを言ってしまう」というような、人間的な「弱さ」を持っている
ということなのだろう。
ブリジットは、決して「立派でもなければ強くもない」、どこにでもいる、普通の女性なのだ。

しかし、「男性中心主義社会」の価値観（理想）においては「酒やタバコをやる女なんてダメ（好ましくない）」ということになる。なぜなら「産んだ子供に悪影響の出る可能性が高くなる」からである。
また「ダイエットも成功させられない」というのは、要は「自己管理」が出来ず、「結婚・出産」ということに対する「真剣さをも欠いて、自堕落である」ということになる。「つい、言いたいことを言ってしまう」というのも同じことだ。
要は、ブリジットは「克己心や自制心を欠いて、欲望に流される人間」であり、その点（弱さ）が「等身大（普通）」だということなのだ。

言い換えれば、世の多くの女性は、自分もまた「男性の期待するような女性像」とは程遠い、「克己心や自制心を欠いて、欲望に流される人間」だと感じており、そのために「シンデレラストーリー」には縁がない生活を送っているのだとの（反省的な）自覚はあるのだ。だが、しかしそれでも、自分と同じような女性であるブリジットが、素敵な伴侶を見つけるという「ファンタジー」には、せめて酔いたいのである。
本来、幸福をつかんで然るべき「よく出来た女性」が、その良さを認められて幸せをつかむという「シンデレラストーリー」は、当たり前だし、自分とは無縁すぎて、どこか物足りない。
そうではなく、「よく出来てはいない」つまり「等身大」の女性が幸せをつかむ話だから、「親近感」が持てて楽しめるというのが、本作なのである。

つまり、私が本作を「軽い」「つまらない」と感じるのは、主人公が「闘わない」からなのだ。

私は、男女を問わず「闘う主人公」が好きだから、本作が面白いとは思えない。私の場合は、「自分に甘い」がゆえの「等身大」などには、まったく魅力を感じない。要は「ダメだとわかっているのなら、努力しろよ」ということなのだ。
闘うべき相手とは、社会や異性ばかりではなく「自分自身」でもあるべきだろう一一と、そんな「昭和スポ根世代」の「克己心」や「ストイックさ」に魅力を感じるタイプの人間だから、私はブリジットの「等身大」の物語には、まったく魅力を感じない。

男性であると女性であろうと「逆境の抗う」主人公に魅力を感じるし、私が、スーパーマンやバットマンに魅力を感じるのは、彼らが腕力的に「強い」からではなく、「困難に立ち向かう、孤高のヒーロー」だからなのである。

では、どうして「闘わないヒロイン」を描いた本作が、「フェミニズム」の文脈においても好意的に評価されたのかと言えば、それはたぶん、ブリジットが「酒タバコもやれば、自分に甘いヒロイン」ではあっても、そうした「物語表現」の側面においては、「男性から見た理想の女性像」をなぞってはいなかった（押し付けられるがままにはなっていなかった）、からなのであろう。

ブリジット自身は「男性から見た理想の女性像」を内面化しているのだが、しかしそうした「等身大の克己心のなさ（弱さ）」によって、結果として外見的には「男性から見た理想の女性像」に反してはいた。
そしてその姿が、結果として「現実の多くの女性の姿」を描くものだったために、「男性から見た理想の女性像に依らない、女性のリアルを描いた作品」として、フェミニズム的に評価された、ということなのではないだろうか。
要は、こんな「ダメ女（と、男社会からは判定されるだろう、リアルな女性）」を描いた点で、「映画としては、男性中心社会の価値観から一歩踏み出して、女性のための映画になっている」と、そう高く評価されたのではないか。
一一そういうことなら、わからないではないのである。

ただし、それでも私が本作を高く評価できないのは、「リアルな女性を描いたこと」あるいは「快楽主義的価値観を肯定的に描いたこと」については、一定の評価には値するけれども、しかし、こうした価値観というのは、現実社会においては、今も激しい抵抗や攻撃に遭うものなのに、そうした「厳しい現実」としての「リアル」の方については、まったく描いていない、という点なのだ。

私も以前から「澁澤龍彦に倣って、私も快楽主義の哲学を支持する者（快楽主義者）だ」と明言してきたが、ここで私が「快楽主義者」を名乗るのは、「世間のケチな倫理観」を嘲笑って批判するという、（マルキ・ド）サド的な「攻撃性」を意識してのことだ。単に、好きなことをしたいということ（自堕落な自己肯定）ではなく、世間に批判されようと、自分は好きなことをするという、これは断固たる意思表示であり、要は「世間の常識と闘う」という「闘争宣言」なのである。
言い換えれば、単に「やりたいことをやりたいけれど、世間の抵抗に遭ったら、あっさり妥協する」といったような「等身大の快楽主義」などではないのである。

そして、こうした観点からすれば、本作『ブリジット・ジョーンズの日記』という作品は、「ダメ男がダメ男のまま、なぜか複数の美女に愛されて、幸せになる」といった、滅多にないほど「馬鹿っぽいまでに、ご都合主義的な恋愛ファンタジー」と、完全に同質なものなのである。

したがって、たしかに「男性から見た理想の女性像」という枠から一歩出たという点は評価できようが、しかし私からすれば、「等身大であることに安住している、甘やかされて闘わないブリジット」という「女性像」は、やっぱり「欺瞞的」なものとしか評価できないのだ。

さて、私が「フェミニズム」を勉強するきっかけを作ってくれた、「武蔵大学の教授」で、ヘボ映画評論家である北村紗衣は、本作『ブリジット・ジョーンズの日記』に言及して、

という、自称「フェミニスト批評」のエッセイ書いているのを、この映画を見た後に見つけたのだが、「快楽主義者」である私としても、この主張自体には賛成である。

しかし、北村紗衣の場合、「それまでのフェミニズム」の「克己的でストイックな倫理観」に反対してまで、「個人の欲望」を肯定するという態度とは、結局のところ、『ブリジット・ジョーンズの日記』のような作品に、安易に共感する「女性大衆」の、そんな「自堕落な自己肯定」を追認する、言うなれば「ウケ狙い」のための「俗情との結託」（大西巨人）でしかなかろう。
まただからこそ、そうした態度は「フェミニストが、社会的な格差を容認して、自分だけが成り上がって、何が悪い」という「リーン・イン・フェミニズム」にもなってしまうのだ。それが、当然の帰結だったのである。

「欲望を肯定する」と言うと聞こえは良いが、しかしそれが「不当な抑圧に抗って闘って」という精神を失った時には、「自分さえ幸せになれれば、他の人が犠牲になろうと、そんなの知ったことじゃない」というような、自堕落で無節操な「自己中心主義」に、容易に堕してしまう。

だから、本作『ブリジット・ジョーンズの日記』を評価する場合にも、やはり、ブリジットが「男性中心主義社会の価値観」と「闘わない」という点と、またその価値観の中で「例外的に幸福をつかむ」という「ご都合主義のペテン」については、やはりキチンを批判すべきなのではないだろうか。

本作に見られるような中途半端な女性擁護（見かけだけの支持）を、「党派政治的な打算」において「絶賛」したりするというのは、北村紗衣のつまらない著作を、そうとわかっていながら褒めてみせる、打算的な「えせフェミニスト」連中と同様で、結局は「フェミニズム」に仇をなし、女性のためにもならず、差別されているすべての人たちのためにもならない。
いやむしろ、かえって、そうした弱者を食い物にするものでしかないのである。

「なあなあ」でやれるようなフェミニズムなら、そんなものは間違いなく「偽もの」なのだ。

（2025年3月31日）

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（※ 北村紗衣は、Twitterの過去ログを削除するだけではなく、それを収めた「Togetter」もすべて削除させている。上の「まとめのまとめ」にも90本以上が収録されていたが、すべて「削除」された。そして、そんな北村紗衣が「Wikipedia」の管理に関わって入ることも周知の事実であり、北村紗衣の関わった「オープンレター」のWikipediaは、関係者名が一切書かれていないというと異様なものとなっている。無論、北村紗衣が「手をを加えた」Wikipediaの項目は、多数にのぼるだろう。）

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