デジタルアクター試論　20. フランケンシュタインの被造物として

　本郷猛というキャラクターは、フランケンシュタインが作った生命体が、知能と感情と自意識を持ってしまったような存在として捉えると、その悲劇の核がよく見えてくる。

　フランケンシュタインの生命体が悲劇的なのは、怪物として恐れられること自体ではなく、知能・感情・自意識を持ってしまったがゆえに、自分がなぜこの姿でこの世に存在しているのかを、ずっと一人で問い続けなければならないことにあった。

　本郷猛も同じ構造を持っている。ショッカーに改造され、人間としての肉体を一方的に作り変えられた存在でありながら、感情も知性も人間のまま残されてしまった。だからこそ彼は、怪人たちのように本能のままには戦えず、常に「自分は何者なのか」という自意識の重さを背負い続けることになる。


　フランケンシュタインの物語の本質は、怪物自身よりも「作った人間が、作った後に責任を放棄した」という点にある。本郷猛を改造したショッカーという組織も、彼を忠実な戦闘員にしようとして失敗し、彼の自意識と良心を奪いきれなかった。本郷猛は、創造主の意図を裏切って生まれた、不完全な被造物である。


　これまで検討してきた、記号化（ルパン方式）、役職化（水戸黄門・007方式）、血族による継承（鬼平方式）といった解決策が、本郷猛にはどこか的外れに感じられてしまうのは、彼が背負っているのが「役」ではなく「意識を持って生まれてしまったことの罰」だからである。

　そして藤岡弘、氏自身の事故が、この比喩をさらに強くしている。フランケンシュタインの生命体は作家の想像力の中だけの存在だが、本郷猛の場合、撮影中の本物の大怪我という、現実の肉体の改造（手術、リハビリ、現場復帰）が、フィクションの「改造人間」というテーマに、文字通り重なってしまった。

　藤岡氏自身も「本郷はショッカーによって改造人間にされてしまいますが、彼を演じた藤岡さんも『改造（骨折部分に針金を埋め込んでいる）』したと思うと、不思議にもそれぞれに重なる部分があって面白いものがあります」と振り返っている。

　記号でも役職でもなく、実際に痛みを伴って作り変えられた、一人の人間の自意識——これを別の俳優、別のメディアに移し替えようとするたびに、その移し替え自体が、本郷猛という存在の実存の重さを裏切っているように感じられてしまう。


　フランケンシュタインの生命体に最後まで救いがなかったのと同じように、本郷猛というキャラクターにも、技術がどれだけ進化しても、完全な救済は訪れないのかもしれない。

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