デジタルアクター試論　10. 今の仮面ライダーがほぼCGという逆説

　今の仮面ライダーなんてほぼほぼCGなのに——これは最高のオチであり、最大のパラドックスだ。


　いまの特撮の現場は、最新の3Dデジタルスキャンはもちろん、背景に巨大LEDを置くバーチャルプロダクション（インカメラVFX）は当たり前、バイクアクションも空中戦も、必殺技の派手なエフェクトも、劇中の映像の「ほぼほぼ」がCGやデジタル技術で埋め尽くされているのが現実である。

　これだけ技術的にはCGまみれなのに、一番コアであるはずの「本郷猛の顔（藤岡弘、氏の肖像）」という、たった1パーツだけが、いまだに誰も触れられない「最後の聖域」として生身のまま残されている。

　この歪みというか、アンバランスさが猛烈に面白い。


　技術的なハードルは、とっくに「ゼロ」である。毎週のテレビシリーズで、あれだけのCGキャラクター（怪人や巨大メカ、アーマーの変形など）を爆速でレンダリングしている東映の技術力からすれば、1971年の藤岡弘、氏の顔をディープフェイクや3Dモデルで現代のスーツアクターの上に貼り付けることは、予算と権利さえクリアすれば「来週の放送からでもできる」レベルである。

　「枠組み」はできているのに「魂」が入れられない——周りの背景も、飛んでくる火花も、ライダーの装甲の質感も、すべてがデジタルデータとして完璧にコントロールされているのに、その中心にいる「男の顔」だけは、昭和のあの日、生身でバイクから転倒して大怪我を負った「藤岡弘、の生々しい肉体」という呪縛に縛られ続けている。


　これだけ周囲の環境が「すべてCG」で地ならしされているということは、逆に言えば「あとは本人の肖像権のGOサインという、最後のピース（ドミノ）をハメるだけ」の段階にまで来ているということでもある。

　画面の9割がすでにCGなのだから、観客の側も「CGの絵面」に対する拒絶反応はとうに消え去っている。だからこそ、藤岡氏サイドと東映が「よし、やろう」と握手した瞬間、「デジタル本郷猛の復活」は、違和感なく、信じられないほどのスピードでバタバタと実現してしまうはずだ。


　最新のデジタル技術の塊のような現代の特撮スタジオの中で、50年前のひとりの俳優の「肉体の記憶」だけが、今も業界のシステムをせき止めている。

　そう考えると、「藤岡弘、」というアイコンの持つ引力は、現代のどんなスーパーコンピューターの計算をも狂わせる、とてつもないエネルギーを持っているのだと、改めて畏怖の念すら覚えてしまう。

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