【最終章】原作【推しの子】完全肯定論：結論（文化的キッズポピュリズムとの闘い）

In Defense of the Manga 𝑂𝑠ℎ𝑖 𝑛𝑜 𝐾𝑜:
The Definitive Refutation of Its So-Called Failure
【Final Chapter】
Conclusion: Against Cultural Kid-Populism

🟥 本章の要約（Summary of This Chapter）

漫画【推しの子】に対してネット世論が行った激烈なバッシングと一方的な「駄作認定」は、
ノイジーマイノリティを構成する低リテラシーキッズによる無教養な言説が文化空間全体を支配する、恐るべき「文化的キッズポピュリズム」の萌芽を示すものである。

故に、原作の極めて優れた芸術的表象を擁護し、かつ上記ポピュリズムの増殖と成長を僅かなりとも阻止すべく、
当該作のアニメ3・4期は断固、原作通りの脚本で制作されねばならない。

（⬆︎前回）

🔷 何故ここまで叩かれたのか？──「文化的キッズポピュリズム」の胎動

◆「駄作認定キッズ」被害者の会──【推しの子】・呪術廻戦・アイアムアヒーロー

──これら三作の、互いに全くジャンルと作風の異なる週刊連載長篇漫画に共通する点とは何か。

それは、連載開始直後から優れた作品として大きな話題を集め、原作漫画の進行を追って各種メディア化も行われ、多くの読者を集めたにも関わらず、
その完結までの間に多かれ少なかれ炎上やバッシングを引き起こし、最終的にはネット世論による一方的かつ断定的な「駄作認定」が行われるに至ったということである。

しかし、何を以って「駄作認定」が下されたと看做みなすか？
色々と考えられようが、一つの確かな指標は検索サジェストであろう。

いま試しにそれぞれの作品名を検索エンジンにぶち込んでみると、それこそ待ってましたとばかりに、

──などとまあウジャウジャ湧いて来やがる。

これは序論[↩︎]でも触れた通り、極めて強力な心理的ネガティヴィティ・バイアスの発生源であって、「たかがサジェストでしょ」では全く済まぬ話である。

事実、これらのサジェストを一目見ただけで最悪の第一印象を植え付けられ、結果その作品とは永久にさようならしてしまう──そんな人々の総数は相当に多いはずなのだ。実に哀れという他あるまい。
と言うのも、彼らはどこまでも無責任な「駄作認定キッズ」どもの犠牲者なのだから。

────────

さて全11回の「原作【推しの子】完全肯定論」だが、その結論部たる本章ではまず、
上記の三作品がどうして、また如何にしてネット世論により「駄作認定」されるに至ったのかを、【推しの子】という具体例を巡るこれまでの議論を踏まえつつ考察したい。

「転生系アイドル漫画」に「呪術バトル漫画」に「ゾンビサバイバル漫画」──まるで共通点を欠くように見えるこれら三者三様の作品が、ネット世論の力により問答無用で「駄作」へと仕立て上げられて行った不可解極まる現象は、
実は同一の原理と力学によって引き起こされたものであったことが間も無く知れるであろう。

◆ アンチキッズの生態12ヶ条

【推しの子】がアンチキッズどもによって駄作認定されるに至った経緯は、これまでの各章にて散々述べて来た。
その要点のみ羅列すると以下のようになろう₍₁₎。

────────

1.  キッズは現実とフィクションとを区別できない。

2.  キッズはゲームと一本の物語とを区別できない。よって全ての物語に「トゥルーエンド」──つまりハッピーエンドを求める。

3.  [1] - [2] により、キッズはバッドエンドを理解できない。メリーバッドエンドはもっと理解できない。

4.  キッズは凡あらゆる世界設定・物語展開・人間心理その他にセリフ・モノローグによる明確な説明を要求し、それが無ければ直ちに「矛盾だらけ」「伏線未回収」「心理描写雑過ぎ」などといったレッテルを貼る。

5.  キッズは概おおむね無料スマホマンガで作品を読むので、作画の細部に込められた意図などには一切気付かず、かつ物語の大筋をすぐに忘却する。

6.  キッズは「ペリペテイア」のような基本的作劇概念すら知らないし、また知りたいとも思わない。

7.  キッズは「レッドヘリング」や「時系列シャッフル」のようなごく初歩的な叙述トリックすら理解できない。

8.  キッズは、[1] - [7] の無知無能によって或るコンテンツを理解し得なかった時、自らの無知無能から目を背け、かつこれを隠す為、全てをコンテンツそのもののせいにしてこれを全否定し、声を限りに「駄作」呼ばわりする。

9.  キッズは頭は弱いが声だけは大きい。ネット空間の力学はこの大きさを限り無く増幅する。

10.  キッズは群れるのが大好きである。そして、他人ひとと同じことを如何にもわかったような顔で復唱するのもまた大好きである。

11.  キッズは [9] - [10] により、特定の問題について急速にノイジーマイノリティを形成し、容易に集合的デマゴーグと化す。

12.  キッズは以上の [1] - [11] により、高尚にして彼らの理解を超えたコンテンツを問答無用で「炎上」させ（また「炎上した」という既成事実を創り上げ）、以って不可逆的駄作認定を行う強大な力を有する。

────────

──さて、勘の良い読者は夙とうにお気付きであろうが、筆者はこれら12条の法則を以って、
【推しの子】とはまるでジャンルの異なる『呪術廻戦』と『アイアムアヒーロー』とが「駄作認定」されるに至った理由もまた、概おおむね説明できるものと考える。

…がしかし、【推しの子】についてこれまで行って来たような具体的検討を、いま再び両作に即して繰り返した所で余りに芸が無かろう。

よって本章では、また新たな観点からこれらの三作品を論じてみたい。
──即すなわち、「カタルシス」と「王道展開」である。

◆ 渋谷事変とカタルシスジャンキー

まず『呪術廻戦』だが、ネット世論における本作の評価が下がり始めたのは専もっぱら、構成上「第二部」とでも言うべき「死滅回游」篇以降（16-30巻）であった。

逆に言えばそれまで──特に第一部の山場である「渋谷事変」篇[↩︎]（10-16巻）においては、読者らはもう諸手もろてを挙げて各回の展開を称賛していたのである。

これはまあ当然であった。何故か？　

────────

────さて、お分かり頂けたろうか。
いわゆるところの「カタルシス」とは、つまりこういうことなのだ。

がしかし、流石さすがに上のような浅ましい本心をベタ起こししてコメントやレビューその他に書く訳にも行かぬので、まあ誰しも

──などと体ていよく言い繕つくろって済ますのである。

ところがその実態は、もう単純に脳汁ﾄﾞｯﾊﾞﾄﾞﾊﾞのトランス状態なのだ。
今にも失神して果てそうな恍惚エクスタシー状態のおサルさんなのだ。
破壊と殺戮の悦楽にほとほと酔うておるのだ。

…さて決して勘違いして貰いたくないが、だから『呪術廻戦』が非倫理的だ、有害図書だ──といった天与偽善呪縛者フィジカルギフテッド・ヒポクリット式のアホ抜かすつもりなどあるはずも無い。

本題から逸それ過ぎるのでいま本格的に論ずる訳には行かないが、筆者もまた渋谷事変篇を非常に高く評価している。
……いやというか、シンプルに大好きである。

が、その根拠が上のようにごく単純な「カタルシスを与えてくれるから」などではないということだけ述べておけば、今は十分だろう。
と言うのも、他ならぬこの「カタルシス」こそが、渋谷事変篇の後にゆっくりと、しかし着実に生じた反転アンチたちの増殖と、最終的な「駄作認定」の主要因となったからである。

まあ早い話は渋谷事変篇を通じて、『呪術廻戦』読者は悉ことごとくカタルシス耐性・脳汁耐性を得てしまったのだ。
魂の形を変えられてしまったのだ。
治療不能のカタルシスジャンキーと化してしもうたのだ。

──とまあ、大体こんな状態のド廃人ジャンキーキッズどもに、明らかにライアーゲーム/デスノート的知能戦がメインの死滅回游篇なんぞ読ませたら一体どうなるやら、説明するまでもあるまい。

（作者の主たる関心が元々、ヒャッハー系脳筋バトルよりも寧むしろこうした緻密な知能戦の方にあったこともまた自明であろう）

結局、死滅回游篇やそれに続く「人外魔境新宿決戦」篇に対する批判は種々あれど、まあざっと九割七分がとこは、このカタルシス禁断症状にﾋｨﾋｨ苦しむ哀れなジャンキーどもが、無い頭を絞ってﾋｨﾋｨ捻ひねり出したものと見て差し支つかえ無い。つまりはゴミである₍₂₎。

（え、死滅回游篇の呪術設定が「難解過ぎる」って批判ですか？　ご安心を、それはそいつがバカ過ぎるだけです）

◆「盛り上がり過ぎ」の罪？

さて、「或るエピソードが盛り上がり過ぎた為に、その後に手の平返しの猛批判を食らう」というこの構図、何かと似ていなかろうか。

──もうお分かりだろう。2.5次元舞台篇である。
あれは盛り上がり過ぎたのだ。

そして、「復讐譚」という【推しの子】本来のシリアスなメインストーリーから見れば飽くまでもサイドエピソードに過ぎなかったにも関わらず、2.5次元舞台篇は如何にも「熱血スポ根アイドル漫画」っぽかった。

故に、それに続くプライベート篇での宮崎旅行が物語を再びシリアス方向へと揺り戻したことなど無論、彼らジャンキーキッズどもの目には入っていない。

──こんな状態のジャンキーモンキークレイジーキッズどもが、あの陰鬱極まる第二部、特に中堅篇・スキャンダル篇なんぞを読んでしまったならば一体どうなるか？
……もはや説明は不要であろう。

こうした「脳汁ドバドバ展開→シリアス展開」の転換点は奇くしくも、

──つまりは共にほぼ同じ話数割合での、明らかに意図的な物語の折り返し点として設けられていた。
（つまりは少しも「奇くしく」などない）

この一致はそのまま、両作品の飢えたジャンキーキッズどもが立派な「アンチジャンキーキッズ」に成長する為に与えられた、豊穣なる変態期間の長さともまた符合していたのである。
おお、ウジ虫どもの青春…！

◆「王道の脳汁カタルシスをください」

さて、続いて『アイアムアヒーロー』である。
全264話のこの作品は、【推しの子】や『呪術廻戦』のように二分割するよりも寧むしろ、まず四分割して考えた方がよい。

まあざっとではあるが、

──といった所だろう。（題目は適当に付けた）
流石さすがに均等な話数配分とは行かないが、概おおむね計画された四部構成であったと見てよい。

で、『アイアムアヒーロー』の経時的評価遷移を連載当時まで遡さかのぼって見て行くと、
『呪術廻戦』の渋谷事変篇や【推しの子】の2.5次元舞台篇に当たるカタルシスポイントは、明らかに第二部「ショッピングモール篇」であった。
（実写映画版が、未だ物語全体の35％にしか及ばないこのシーケンスを続篇無しのクライマックスとしたのもまあ当然だろう）

──ゾンビ＆ショッピングモール。
もう王道中の王道、手垢に塗まみれてベットベトのド王道であるが、この王道展開にこそキッズは酔った。
もう脳汁ドｳﾞｳﾞァったよね。

そして、それに続く第三部「比呂美・小田篇」・第四部「池袋決戦篇」において徐々に顕在化する反王道展開を見て、彼ら王道厨キッズは漸ようよう発狂し始めたのである。

──こうした王道展開への強力な嗜好と、それに伴う反王道展開への激烈な嫌悪は、ジャンルの全き相違にも関わらず、やはり【推しの子】や『呪術廻戦』に対する典型的批判の根底にもまた容易に見て取れるのだ。

即すなわち──

◆「逆張り」と「反王道」

【推しの子】、『呪術廻戦』、『アイアムアヒーロー』。
結局これら三作に共通するのは、当初こうした「王道」をなぞるかのように見えた物語が、次第に「反王道」へと転じて行ったことであった。

キッズどもがバカの一つ覚えのように絶叫する「逆張り展開」とは、つまりこの意味なのである。曰く、

──であればこそ、「所詮は王道アイドル/バトル/ゾンビ漫画だろ笑」といったナメた覚悟でこれらの作品を読み始めた浅薄な連中は、
後々自分の理解が物語に追い付かなくなってからいよいよ引っ込みが付かなくなり、
とうとう自らの無知無能を棚上げして逆ギレした挙句、直ちに作品全否定系アンチへと身を堕とすことで、そのチンケなプライドを慰めた訳であった（第2章参照[↩︎]）。

…がしかし、少し漫画を読み慣れた者ならば一目瞭然な通り、そもそもの初めからこれらは「反王道」を志向した作品であったのだ。

『呪術廻戦』と『アイアムアヒーロー』の本質的な反王道性を論じ始めるともうキリが無いので₍₃₎、ここでは【推しの子】についてのみ具体例を挙げよう。

まず、主人公が産婦人科医。
これのどこが「王道」だろうか。
（初期設定ではゴローはヤクザになるはずだった[↩︎]のだからもう尚更なおさらだ）

「いや『コウノドリ』があるぞ！」とか「『ブラックジャックによろしく』のNICU篇だってそうだ！」などと言われるかもしれないが、しかし『コウノドリ』も『ブラよろ』もそもそも「アイドル漫画」ではない。

つまりは「アイドル」と「産婦人科医」が結び付けられている時点で、初っ端ぱなからこの作品は「反王道」への志向を表明しているのだ。
要するに、「これから我々は、こうやってあなたがた読者の神経を逆撫さかなでし続けますよ。それでもいいという方だけ付いて来て下さいね」と明確に宣言しておるのだ。

故に、検索サジェスト常連の定型句たる「推しの子　キモい」論を、この冒頭部の生殖と転生のモチーフから始める世の凡庸なるアンチどもは、初手から作者の術中に嵌はまっている訳である。

マルキ・ド・サド然しかり、ファン・ゴッホ然り、シェーンベルク然り。
いつにあってもこうした「キモさ」や「不愉快さ」こそ、退屈な時代に敢然と反逆する「反王道」の専売特許であったのだから。

◆「反王道」の不愉快さ

そう、「反王道」は大体において不愉快である。
その不愉快さにこそ価値があるのだ。

（こんなクソ長大なnoteを奇特にもここまで読まれているような）ごく一部の知的インテリジェントな漫画読者たちに課せられた責務とは、そうした「不愉快さ」が有する文化史上の意義を冷静かつ客観的に評価することであって、

──などと、世のキッズの如く私情に全てを委ゆだねて浅ましくも泣き叫ぶことでは無論あり得まい。

繰り返すが、或る種の「不愉快さ」は紛れもない文化的価値を有するのだ。
（でなければ、どうして『ギルガメシュ叙事詩』[↩︎]の幾千年の昔から、「悲劇」という最も「不愉快」なる文学ジャンルが今日まで存続し得たというのか？）

そしてカントが言うように、

──言い換えれば、「不愉快さ」の反射的拒絶とは野蛮の証明なのである。

────────

……さてそれならば、アンチでも信者でもない中立的評価者としてのあなたは、【推しの子】のどこに「不愉快さ」を感じるだろうか。

「アイドルの妊娠」という冒頭部のモチーフそのものだろうか、
それとも「アイドルの子供に転生する」などという、実にキモヲタの妄想そのままのプロットだろうか？

「彼女だけは純真だ」と信じていたルビーのいわゆる「闇堕ち」だろうか（第7章参照[↩︎]）、
それとも重曹氏による例の枕営業（第1章参照[↩︎]）と死体ビンタ（第2章参照[↩︎]）だろうか？

──いや、結局は何よりもあのバッドエンドであろう。
どうして「転生系熱血スポ根アイドル漫画」が、主人公死亡などという正真正銘のバッドエンドを迎え得るだろう？

結局、「転生」にも「熱血スポ根」にも「アイドル」にも、バッドエンドなどそぐわない。
第一に「転生もの」の意義とはそもそも、前世の不幸を来世の幸福へと転化することにこそあったはずではないのか。

第二に、「熱血スポ根もの」は世界大会だか全国大会だか地区大会だか、いや最低でもまあ県大会ぐらいは優勝して無難なハピハピに終わるのが常道であるし、
仮に無条件のハッピーエンドにはならなかったとしても、大抵は『スラムダンク』[↩︎]みたいに何らかの形での「救い」は担保された上で、明確なメリーバッドエンドとして幕が引かれるものだ。

第三に「アイドルもの」だって、例え挫折を味わい夢が潰えかけたりしても、最後には『トラペジウム』[↩︎]のように、部分的にであれ結局その夢が叶えられて終わるのが普通である。

──であれば当然ながら、以上3要素の合成である「転生系熱血スポ根アイドル漫画」だってもちろんハッピーエンドでなければならない──というのがまあ「王道」的思考であろう。
（そもそも以上の論理自体、「合成の誤謬ファラキア・コムポシティオニス」[↩︎]という初歩的錯誤を犯している訳だが）

しかし逆に言えば、これら個別の「王道」を教養として既に熟知している読者にして初めて、「反王道」志向の作品は正当に評価可能なのだ。
悲劇を知る者だけが喜劇を知り、喜劇を知る者だけが悲劇を知る。

──型があっての型破り、王道あっての王道破り。

◆「芸術としての漫画」とその衰滅

まあ要するに、調性音楽/モダンジャズにすら全く馴染んでいない人間が、いきなり無調音楽/フリージャズなど聞いたところでそもそも仕様が無い道理であった。

問題は、その「調性音楽/モダンジャズにすら馴染んでいない」無教養な者たち──即すなわち「キッズ」の集合が、一個の作品を「駄作認定」する力を今や手にしてしまったことにある。

つまりは、TEZUKA手塚治虫やOTOMO大友克洋を筆頭とするレジェンドたちの業績や『ガロ』文化その他によって夙とうの昔に定着したはずであった、「漫画を芸術作品として読む」という知的スタイルの権威が、今や失われつつあるのだと言えよう。

（批評家気取りの【推しの子】アンチキッズどもの内で、まあ最低限の一般教養として、『アドルフに告ぐ』[↩︎]や『AKIRA』[↩︎]や「ねじ式」[↩︎]ぐらいは読んでいる者が一体どれだけいるだろうか？）

こうした文化的反知性主義が蔓延した原因としては、まあ退屈な一般論にはなるが、広告産業の肥大化に伴う情報の無料コンテンツ化、
情報産業の高速化に伴う単位情報あたりの価値の低減、
動画コンテンツと電子書籍（殊に無料スマホマンガ）の普及による静止画像情報の相対的軽視化……などがまず考えられよう。

がしかし結局のところは、「ネットがキッズの発言力を不当なまでに増大させてしまった」──この一点に尽きるかと思う。

早い話、【推しの子】バッシングの急先鋒を担になった有象無象うぞうむぞうの年齢不詳低脳キッズども（ピュアキッズ、情弱キッズ、✞ヴァージンキッズ✞...etc.）は、
例えばこれが70年代であれば、サブカルの言論空間において一体どれだけの発言力を有し得ただろうか？

もちろん、知識人気取りの頭でっかちバカがメディアに「有識者」と祭り上げられ、何故だか知らんがいつの間にか不当に強い発言力を有してしまう──そんな現象はいつの時代にもあり得る。

しかし彼らはいずれバカには相違無いにせよ、ともかく知識や判断力は一応人並み以上に持っている場合がまあ無いことも無いので、
正真正銘のバカキッズがバカキッズ集団の内から無作為抽出され、これに問答無用で発言力が賦与されてしまう──といったもう滅茶苦茶な事態とはやはり訳が異なる。

がしかし、ネットはこの「滅茶苦茶な事態」を可能としたのである。

無論、バカキッズ一人一人の声はそれ自体では小さい。
されど歴史が明瞭に語る如く、大衆キッズとは常に愚かであり、常に凡庸なものだ。
ここにこそ、夢の直接民主主義──「素晴らしき新世界ブレイヴ・ニューワールド」[↩︎]が到来するのであった。

つまりは、凡庸な知性と凡庸な感性と凡庸な正義感と凡庸な倫理観に満ちた凡庸な大衆キッズこそ、この時代の「信ずべき世論ビッグ・ブラザー」[↩︎]なのだと言えよう（特に第2章参照[↩︎]）。
筆者はこうした現象を、仮に「文化的キッズポピュリズム　　　Cultural Kid-Populism　　　」と称する₍₄₎。

──かくして、「芸術」は今に死に絶えるだろう。

何故なら「世論」とは「凡庸」の同義語であり、「凡庸」とは「芸術」の対義語であって、
故にエリック・サティ然しかり、パブロ・ピカソ然り、岡本太郎然り──古今の文化史に名を刻む芸術は常に、大衆と「王道」への怒りと反逆から生まれて来たのだから。

◆「反王道」と芸術的憤怒

そして【推しの子】もまたやはり、こうした「怒り」に終始貫かれた物語であったのだ。
「炎上」への怒り、「伝言ゲーム」への怒り、そして「運命」への怒り。
それらは結局、明確で具体的な報復対象を持たないという点で、無定形アモルフな「悪」そのものへの遣やり所なき怒りに収斂しゅうれんする（第6章参照[↩︎]）。

この怒りは正まさしく、アクアが15年に亘わたってその激甚なる腐食作用に耐え続けた、あの遣やり所なき復讐心の酸にこそ等しかろう（第7章参照[↩︎]）。

であるから、「恋リア篇でのあかね炎上事件を通じた作者のSNS批判が、結局何を言いたいのかわからない」だの、「ただ漠然とネット世論への文句を言っているだけで、具体的な解決策が示されていない」だのといった非難は的外れもいい所である₍₅₎。

そもそもカミキが象徴するような無定形アモルフなる悪に対して、人間風情が一体如何なる「解決策」などを考え得ようか？
一個の人間に、また一人のクリエイターに出来ることなど所詮はただ一つ──ただ静かに、どこまでも個人的な「怒り」を表明し続けることだけなのだ。

然しかるにこの「怒り」という隠れた主題を見抜けないと、

──だのといった、まあ心底バカげた恣意的誤読を犯すことになる訳であった₍₆₎（第4章参照[↩︎]）。

結局、一般に「反王道展開」に対してキッズ読者どもが見せるあの激烈な反発と嫌悪は、
「王道」という名の凡庸でリアリスティックな「常識」を、理解不能のフィクショナルな「怒り」によって揺るがされ、侵され、覆くつがえされたことに対する反射的・無意識的な防衛機制の表れである──とでも総括できよう₍₈₎。

（さながら、画面の中の憎たらしい悪役ヴィランに対して本気で「怒り」狂う、純朴にして哀れなる餓鬼キッズどもである）

かくして現代にあっては、時代と常識と伝統に挑戦する真に優れた作品は、凡庸と安逸と退屈をこよなく愛する衆愚キッズの手により漏れ無く葬り去られる。

──その後にはただ、大衆キッズという名の「純粋悪ピュア・イーヴル」に反逆し、
必然的に抹殺されたものが確かに存在したという事実と記憶だけが、
忘却の冷たい海中に沈み、歴史の暗い泥中に埋うずもれて、
丁重にして思慮深い両手もろてによっていつの日かまた掘り出いだされ、
あの静謐なる月の光を浴びて再び甦よみがえるその時を、
闇の中で独り静かに待ち続けるだけ──ただそれだけなのだ。

🔷 結論

では以上全8章の議論よりただ一つ、筆者は次の結論を導く。

🔷 あとがき

◆「くたばれノイジーマイノリティキッズども」とSutarelaSは言った

遡さかのぼること1ヶ月前の2025年11月4日21時（日本時間）、待望の【推しの子】アニメ第3期1stPVが公開された。

その各種コメント欄が忽たちまちわらわらと押し寄せた蛆虫キッズどもによって、

──などといった無知無能以外の何物も露呈せぬような低劣卑俗極まる大同小異の罵言・妄言・狂言（from インターナショナルバカキッズ連合）で埋め尽くされ、驚くなかれ、これらに怒涛の高評価が付き始めるのは間も無くのことであった。

（なお、筆者による原作絶対護持マジレスコメは一瞬で流され消失した笑笑🥺🥺🥺🥺）

それまで「いやいや……【推しの子】アニメ化スタッフはバチクソ有能やし、1期EDとかから散々あの結末へ向けての伏線入れとるから、流石さすがに原作尊重しとくれるやろ……」と割に安心していた筆者はこれを見て、
「これはいよいよやべぇかもしれんぞ……」と俄にわかに恐ろしゅうなったのである。

何しろキッズは声がでかい。
上のコメ欄の如く、一瞬にして強力なノイジーマイノリティを形成してしまう。
何も知らぬ純朴なアニメ勢などは、この圧倒的多数派意見感にあっさり騙されてしまうのだ。
「頭の弱いキッズほどよく吠える」とはよう言うたものである。

（「『アニオリ希望』とさえ書けばもう自動的にいいねが付くから、キッズによる承認欲求充足の為の道具になっている」というフェンリス氏の指摘は全く正しい。「20XX年にまだ見てる人いる？」みたいなもんである）

そして4期にて当然ながらそのまま描かれるべきあの結末には、
それがアホキッズどもの扇動と切り取りとに起因するものであったとはいえ、ともかくも「一年前に炎上した」という既成事実が現に存在するのである（第2章参照[↩︎]）。

例えアニメ制作陣が原作エンディングの価値を重々認めていたとしても、
わざわざ再炎上を起こすリスク（まあ十中八九はそうなるだろう、炎上大好きアホキッズが死に絶えることなど無いのだから）と、
無難な原作改変（例えば死体ビンタシーンのみカットとか…）によってそれを穏当に回避しようとするメリットとの勘案から、
製作委員会ステークホルダーによって一体どんな結論が出されてしまうやら、筆者はいよいよ不安になって来たのであった。

何せ「アニオリ展開にしないなら動画工房の作品は二度と観ない」などという、如何にも自分を中心に世界が回ってると確信しているキッズらしい脅迫まがいのおバカコメントですら、マジのガチで結構存在するのである。

（そもそもアカ先生・メンゴ先生は連載中、こうした世界中からの脅迫・人格攻撃に耐え続けてとうとうあそこまで描き切った訳だが）

「世界の全てが自分の思い通りになるはずだ」という無邪気な確信──それがキッズクオリティ。

◆「立ち上がれサイレントマジョリティたちよ」とSutarelaSは言った

そうしたキッズ特有の無邪気さ故の強さに比して、原作擁護論者の声は押し並なべて余りにも小さい。
たまに見掛けても「わいは原作も悪くないと思うけどな～」といった何とも消極的かつ弱気な言であり、従って高評価もインプレッションもさっぱり付いていない。

するとやはり、原作擁護論は絶滅危惧種の少数意見なのだろうか？

──断じて違う、と思うのだ。

あの比類無く美しい結末のエモさ、儚さ、切なさ、名状し難さを、正当に理解できる知性と感性とリテラシーを有した人々は、
「サイレントマジョリティ」とまで言えるかはわからないが、確かに相当数存在するはずなのである。

ただ各種SNSからは事実上撤退していて、ブログもnoteも書いておらず、YouTubeは普通に観るけれどもコメントはほぼしない、Amazonレビューなども全く書かない……
──そういった、そもそもネット空間での「発言権」を事実上持たない人々（普段の筆者がそうだ）にこそ漫画リテラシーの高い人々は多いのではあるまいか？

或いは、そうした人々は例え発言権自体は有していても、こういった面倒くさい論争に敢えて関わるのは避け、
せいぜいが「いうて原作もそこまで悪くないんじゃない？」という程度の甚はなはだ消極的な発言しかしないのではないか。

ひとえにそれ故にこそのこの異様な静けさサイレンスなのではないか──と、そう思われたのである。
従って本稿は一貫して、故意に "少しだけ" 攻撃的な調子で書いた。

愚かなアニオリエンディング論を叫ぶ低脳低リテラシー無知無感性無教養情弱キッズどもは、ただその存在自体が不愉快であるのみならず、
日本の（つまりは世界の）誇るべき漫画・アニメ文化を至って無自覚に、しかし確実に劣化・俗化・退化させて行くであろう、最も有害なる集団悪の権化にして人類共通の敵である。

こんな正真正銘のクズどもは、幾ら罵ののしろうが罵り足りるものではない。
ドイツの俚諺りげんに言う如く、「劣悪な丸太には劣悪な楔が相応しい　　Auf einen groben Klotz gehört ein grober Keil.　　」のだ。

また吉祥寺先生のお言葉を借りれば、

──よって、「こんな言い方したら傷付く人が出るとか思わないんですか？😡💢」みたいなカスリプコメは等しく無視するので悪しからず。

……とは言え以上の経緯にも関わらず、元より本作アニメ制作陣のことは完全に信頼しているものの、仮にアニメ3・4期の脚本がどうなろうとも、
この極めて優れた芸術作品に対する最大級の讃辞と、それに向けてこれまで放たれて来た不当かつ蒙昧なる非難と罵倒に対するささやかな反対弁論とを一度表明したい──というのがやはり本稿執筆の主目的であった。

まあ要するに、かくも良質な芸術作品が、度し難いバカどもによって好き放題に罵られ続けている様にただただ我慢がならなかった訳である。

結局、筆者の最大の失策は、1年前（2024/11/14）の原作完結当時直ただちに本稿を記さなかったことであろう。
もちろん1年前から筆者は既に、アンチキッズどもの唾棄すべき所業にはほとほと業を煮やしていた。

が、如何いかんせんnoteを含めSNSの類たぐいを一切やっていなかったので、
この程度のごくごく無難な総評的作品解釈（≠ 考察₍₉₎）程度であれば、わざわざ浅学菲才の筆者などが書かずとも誰かがすぐに書いてくれるだろう──と強いて自分を納得させ続けておったのである。

そして豈あに図らんや、そんなものは事実上誰にも書かれぬまま遂に1年後の今日にまで至ってしまった訳であった₍₁₀₎。不覚。

◆ おわりに

……さて、偏ひとえに怒りに任せて4週間で書き殴った計10万余字であるから（ド長文noteばっかでごめんなのだ🐹）さぞかし粗漏も多かろうが、
しかし少なくとも上記の至上目的ただ一つだけはともかくも達成し得たものかと愚案する。

誤植・事実誤認・出典表記ミス等の不備がもしあれば、お手数ながら各記事へのコメントにてご指摘頂けると大変幸いである。
（論旨そのものへの感想・疑問・批判・反論等もまた、もちろん大歓迎です。正直コメント皆無で割に虚むなしいのだ🥺）

────────

──では末筆ながら赤坂アカ・横槍メンゴ両先生に対し、世界漫画史上に間違い無くその名を刻むであろう珠玉の傑作をこの世に生み出して下さったことにつき、心より感謝を申し上げたい。

アニメ4期最終話にて完全に原作通り、あの「嘘つき…！」（CV:潘めぐみ）が聞ける日を切に待ちつつ……

了　　

──補論篇へ（もう少しだけ）続く──

◇ 註（Notes）

（サムネイル：アニメ2期21話9:18[↩︎]のMEM氏に加工）