新井克弥『ディズニーランドの社会学』～ダッフィーは日本の発明!?日本的なディズニー受容を考察する刺激的な一冊！

いま、東京ディズニーリゾート（TDR）はどんどん「脱ディズニー化」している――「徹底的に統一したテーマ」「家族みんなで夢を見る」というウォルト・ディズニーの理想を体現していた時代は過ぎ去って、「テーマなき萌え要素のごった煮」のなかを「お一人様がそれぞれの目的のために突っ走る」空間になっているのだ。

これは、実は歌舞伎からAKB48まで脈々と続く、「全体像よりもピンポイントの趣向」を重視する日本の文化、そして社会の傾向とつながっている。

顧客（ゲスト）のニーズに最先端で応えて変わり続けるTDRは、まさに現代社会の縮図。TDRの変容の過程を分析することで、日本社会の「いま」と「あした」を描き出す画期的なメディア社会論。

僕は一九六〇年に生まれた。子どもの頃からディズニーに親しみ、東京ディズニーランド（以下、TDLと略記）がオープンする一年前の八ニ年からは千葉県浦安市に住み、パーク（ディズニーでは運営する遊戯施設空間をパークと呼ぶ）を頻繁に訪れ、その変容を見守ってきた。八三年の開園時にはパークでオープニング・キャスト（ディズニーでは従業員のことをキャストと呼ぶ）として働いた経験もある。しかし九〇年代後半以降、とりわけ二十一世紀に入ってからのTDLに対してずっと感じている違和感がある。それを一言で表現すれば……

「最近のディズニーランド、ちょっとへン?」となる。

そう感じるのはパーク、そしてここを訪れるゲスト（ディズニーではパークへの入場者をゲストと呼ぶ）の両方についてだ。こうした内容をブログに書き込むと、賛同してコメントを送ってくれる人もいる（そのうちの一定数が元キャスト＝パーク就業経験者だ）。寄せてくれたコメントに共通してみられるのは「あそこはもう、自分たちが知っているパークではない」というもの。つまり、かつてのTDLを知っている人間ほど、現在のパークに違和感を覚えているようなのだ。

「へン」と感じる最も顕著な点は、TDLや東京ディズニーシー（以下、TDSと略記）が、生みの親であるウォルト・ディズニーの理念からどんどん離れていってしまっていることだ（以下、ウォルト・ディズニー本人について述べる場合にはウォルトと略記）。ウォルトの理念は「テーマパーク」と「ファミリー・エンターテインメント」に集約されるのだが、このウォルトが考えていたイメージが東京ディズニーリゾート（TDLやTDSを含む、浦安・舞浜エリアにあるオリエンタルランドが運営する施設の総称。以下、TDRと略記）からは消えつつある。そこはいまやテーマパークというより、何でもありのごちゃまぜの空間になっていて、ファミリーというよりDヲタと呼ばれるディズニー・オタク、子ども、そして若者のほうが目立っているのである。これは、家族連れが圧倒的な比率を占めるアメリカのディズニーランドとは好対照をなしている。

この現状はいったいどういうわけなのだろうか。そこで、このTDRの変容をメディア論的視点から考えてみようと思い付き、本を書くことにした。