サロン楽屋話047：藤井貴彦はデスノート、羽鳥慎一はブラックバード（笑）──距離を置きつつライバル視しない、その自然体こそ魅力的（連載後編）

大坂なおみの棄権を経て、臨時中編を挟んで再開する『1周回って知らない話』の連載後編。大谷翔平による3連続ホームランの「出来すぎ」コメントを交えつつ、藤井貴彦アナの有能さ、羽鳥慎一アナのブラックバードぶり──2人の対比から、プロフェッショナルの真髄をあぶり出します（笑）。

▶自分で取材したもの以外は信じない。なぜ？

『1周回って～』の備忘録、連載後編です。

人気アナウンサーである藤井貴彦さんと羽鳥慎一さんの2人は、対照的と伝えます。

放送できないゴシップ「ピー音」の中身を知りたがる羽鳥アナが、藤井アナに「知りたくないの？」と尋ねたやり取りはこちら。

すると「自分で取材したもの、自分の部署で取材したもの以外は信じられない」と、メディアの中の人である藤井アナが、言い切った。

信じられないのは、なぜ？

嘘が多いからですよ。

それを一般視聴者が盲目的に「信じる」ほうが、おかしいのです。

テニスもまったく同じ構造という話は、後述します。

▶過信すると、絶望する

NHKはスポンサーがないから、比較的印象操作が少ないかもしれません。

「しか」や「も」という助詞を基本的に使わないし、トランプ大統領の吹き替えもありません（関連記事「『しか』と『も』の間に」）。

CMで成り立っている民放が伝える商品やサービスには、どうしたって嘘やごまかしが混じります。

とはいえNHKだからといって過信すると、「NHKの言うとおりにやっているのに、私は治らない！」という絶望感に、かえってさいなまれかねません。（関連記事「プライドが高いほど、自己肯定感は低い」）。

「コーチの言っているとおりにやっているのに、私にはテニスができるようにならない」自己否定と、同じ構造です（関連記事「『その教え方ではできません！』と声を上げる」）。

▶藤井アナの「デスノート」で能力は引き出される

藤井アナの「デスノート」も話題になりました。

気づいたらすぐさまメモするエピソードは、世界陸上の女子走り高跳び覇者、オリスラガースのノートを彷彿させます。

自分を客観視できて、自分で問題を解決できたりする（関連記事「跳んだら即メモ！ オリスラガースはノートも金メダル級の速さ」）。

自分で勝手に「気づき」を得るのです。

私たちは能力を発揮するために、外から何かを身につける必要はない。

だから連続写真を見て真似る必要もない、という話は後述。

いかに内にあるものを書き（引き）出すか、です（関連記事「『自然上達』が起こるとき」）。

▶羽鳥・藤井の両アナがダメになるとき

復習になりますが藤井アナの人柄について、「羨ましい」という羽鳥アナですが、羽鳥アナが藤井アナのようになったら、ツマラナイのです。

「何者かになろう」と、しません。

対照的な2人ではありますが、主観的に羽鳥アナは「天真爛漫だけどだらしないなりに誠実」である一方、藤井アナは「几帳面の中にも茶目っ気がある」印象。

好対照。

しかし、藤井アナは羽鳥アナのように、羽鳥アナは藤井アナのように、なろうとしない「ありのまま」だから、ひとかどの人になっている（関連記事「何者にもならないでいると、ひとかどの者になる」）。

羽鳥アナが好感度を気にして「几帳面」になったり、藤井アナが「天真爛漫」キャラになったりしたら、各々の魅力はスポイルされてしまうでしょうね。

ええ、好感度を気にするのが、羽鳥アナ（ブラックバード）の「らしさ」（笑）。

▶「ありのまま」だからといって、犯罪や暴力に走っていいのか？

羽鳥アナは、年下にも漏れなく敬語を使うといいます。

その謙虚さを見習おうとして、皆さんまで年下に敬語を使う必要などありません。

それはやっぱり、羽鳥さんだから「似合う」のです。

とはいえ年下が出世したときに、自分を起用してもらえるようにする戦略とバラされました（笑）。

「自分らしく」「ありのまま」を崩さないこと。

それを極めた先に、宝があります。

横柄なら、横柄を極めた先に個性が輝きます。

そういう一面を可愛らしく思う（人もいる）のです。

犯罪や暴力は論外。

犯罪や暴力に走るのは、ありのままの自分を「否定」されて、生きてきたからにほかなりません。

▶リスペクトがあるから、呼び捨てできる

ブラックバードの戦略？

でも本当は、そうじゃない。

むしろ「呼び捨て」にして親しくなれば起用されるのだから、羽鳥アナによる「純粋なリスペクト」なのだと思います。

こちらの明石家さんまさんが（意図した演出でもない限り）「村上ショージさん」「ジミー大西さん」などとへりくだったら、面白くない。

むしろ「ビート！」などと呼び捨てするから、親しみやすいのです（関連記事「『楽しませる』はギャグじゃない──自分が楽しめば伝わる」）。

そして呼び捨てにできるのは、北野武さんを、リスペクトしているからにほかなりません。

付け加えておくと、二桁奪三振、1試合で3本のホームランを打った大谷翔平は「出来すぎだった」と顧みました。

「すごいだろ！」と言っていい活躍だと思うのですが、そうは言わないのが大谷翔平「らしさ」なのだと思います。

ブラックバードと呼ばれていちばん「オイシイ」思いをしているのは、ほかのだれでもない羽鳥アナなのです（笑）。

▶トッププロと、ゆうちゃみ

それは私たちとて、同じこと。

何者かになろうとせずに、「ありのまま」でいると、あなたなりの魅力、能力が、にじみ出る。

それは努力せずとも持っている、あなたにとって「空気」のような資質だから、自分では魅力、能力に、気づきにくいのです。

だけど、空気がなかったら、生きていけないくらい困るのです。

オタクならオタク（関連記事「リレー侍もルフィポーズ！ アニメが世界を走らせる」）。

バカならバカ（関連記事「スティーブ・ジョブズの『ラストメッセージ』」）。

自分は知らないのに、知ったかぶりをするのが、迷惑なのです。

幼いころからプレーしてきたプロは、少なくともテニスに限っては「天然さん」なのに、引退してから「これぞアカデミック！」とばかりに博識ぶるから「人工」的になって、指導がおかしくなる（関連記事「ドロップショットの打ち方、アルカラスに聞いてみたら？」）。

「過去に総理大臣を経験している中で、なんで総理大臣に名乗り出なかった？」

逆にゆうちゃみさんは、知ったかぶりしない「らしさ」が称賛されました。

Yahoo！版

配信元の習慣女性PRIME
https://www.jprime.jp/articles/-/38758#goog_rewarded

▶テイクバックは、下から上から？

常識的なテニス指導においては、レッスン生を何者かにしようとする解説が、後を絶ちません。

いわく
伊達公子はテイクバックを、下から引いている。

ジム・クーリエのインパクトは、ヒジは曲がっている。

マイケル・チャンのフォロースルーは、ワイパースイングで振り抜いている。

そんな解説ばかりです。

だけど、ロジャー・フェデラーはテークバックを、上から引いていました。

カルロス・アルカラスのインパクトは、腕がストレートアームです。

ラファエル・ナダルのフォロースルーは、リバースで振り抜かれました。

連続写真に、丸をつけたり、矢印を入れたりするのは、手品師のやり方なのでしたね。