私が凡人だからこそ気付いた音楽の真実（検証編）

まず、初めに重要なお知らせです。

記事＜音楽は果たして「エンタメ」として考えて良いのか？＞のタイトルを変更させて頂きます。
新しい記事タイトルは＜「音楽」は果たして「エンタメ」なのか？～「アート」がなぜ「まなび」に？＞と致します。
タイトル変更の理由は、この問題を継続して提起したいからです。ご了承頂きます様お願い申し上げます。

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【記事本文】

ここで私が凡人だからこそ気付いた「音楽の真実」の検証をしてみたいと思います。
つまり、私が凡人だからこそ気付いた「音楽を聴く能力」が本当に「能力」であるかどうかの検証です。期限は一切設けません。
出来る限り沢山の意見を求めたいと思います。遠慮は不要です。

※私が凡人だからこそ気付いた音楽の真実（全四章）の記事は以下のリンクからご覧頂けます。

私が凡人だからこそ気付いた音楽の真実（第一章）～挑戦と挫折～

私が凡人だからこそ気付いた音楽の真実（第二章）～想定外だらけの人生～

私が凡人だからこそ気付いた音楽の真実（第三章）～本当のスタートライン～

私が凡人だからこそ気付いた音楽の真実（第四章）～見落とされていた『音楽を好きになる能力』～

●私たちが「音楽」を聴くとき、まず何が行われているのでしょうか？

実は、私たちは無意識のうちに「音楽」を、周りに溢れる他の「環境音（雑音）」から明確に区別しています。これは、人間の脳が言語コミュニケーションを単なる物音や環境音と区別して『意味のある言葉』として聴き取っているのと同じ現象です。

では、私たちは「言葉」と同様に「音楽」を区別できているなら、それはいつどこで区別できるようになったのでしょう？

●一般的に音楽の3大要素（メロディ・ハーモニー・リズム）と言われますが、それを私たちはどうやって感じているのでしょう？

例えば「リズム」だけを考えてみましょう。
単にリズムだけで「音楽」を作る事は可能でしょうか？
それを行おうとすると拍子が必要になりませんか？
そしてそこにテンポを感じませんか？
そして音の強弱が欲しくなりませんか？
更に音程の違う音を使いたくなりませんか？
――では、そうして出来上がった「リズム」だけで、あなたは「音楽」の全てだと思いますか？

今度は「旋律（メロディ）」を考えてみましょう。全て同じ音の長さでメロディは作れますか？
もうお解りだと思いますが、メロディとリズムは切り離す事の出来ないものだと思いますが、いかがでしょう？

同様に「ハーモニー」を考えてみましょう。例えば「メロディ」も「リズム」も存在しない「ハーモニー」を想像（創造）できるでしょうか？

●プロでさえ見落としてしまう「音楽を聴く能力」の決定的存在

これ等を想像して考える事が出来るという事は「音楽を聴く能力」が「能力」として「育成」されているという事になるのではないでしょうか？

あとはご自身で結論を探してみて下さいね。何か疑問を感じたらコメントを頂ければ幸いです。

なお、参考になるかどうかはわかりませんが、下記の例で考えてみるのも面白いかも知れません。

＜過去の大作曲家の例＞
ヴィヴァルディやアルビノーニやマルチェッロはどうだったのでしょうか？
J.S.バッハやヘンデルはどうだったのでしょうか？
ラモーやクープランはどうだったのでしょうか？
ハイドンやモーツァルトはどうだったのでしょうか？
ベートーヴェンやフンメルはどうだったのでしょうか？
シューベルトやシューマンやブラームスはどうだったのでしょうか？
ショパンやリストはどうだったのでしょうか？
グリンカやチャイコフスキーはどうだったのでしょうか？
R.コルサコフやボロディンやムソルグスキーはどうだったのでしょうか？
スメタナやドヴォルザークはどうだったのでしょうか？
アルベニスやファリャはどうだったのでしょうか？
ドビュッシーやラヴェルはどうだったのでしょうか？
ガーシュウィンやコール・ポーターはどうだったのでしょうか？
等々

＜現代指揮者の例＞
カール・ベームやヘルベルト・フォン・カラヤンはどうだったのでしょうか？
セルジュ・チェリビダッケやレナード・バーンスタインはどうだったのでしょうか？
クラウディオ・アバドや小澤征爾はどうだったのでしょうか？
等々

＜クラシック音楽以外のミュージシャンの例＞
デューク・エリントンやカウント・ベイシーはどうだったのでしょうか？
フランク・シナトラやサミー・デイビスJrはどうだったのでしょうか？
チック・コリアやキース・ジャレットはどうだったのでしょうか？
エルビス・プレスリーやポール・アンカはどうだったのでしょうか？
ビートルズの4人はどうだったのでしょうか？
レイ・チャールズやスティービーワンダーはどうだったのでしょうか？
パーシー・フェイスやポール・モーリアはどうだったのでしょうか？
サイモンとガーファンクルやカーペンターズはどうだったのでしょうか？
ダイアナ・ロスやディオンヌ・ワーウィックはどうだったのでしょうか？
アレサ・フランクリンやロバータ・フラックはどうだったのでしょうか？
等々

＜日本の伝統音楽の音楽家など＞
八橋検校（筝・六段の調）や宮城道雄（春の海）はどうだったのでしょうか？
吉田兄弟や高橋竹山（津軽三味線）はどうだったのでしょうか？
世阿弥や観阿弥はどうだったのでしょうか？
東儀秀樹（雅楽・笙）はどうだったのでしょうか？
「狂言」の和泉元彌はどうだったのでしょうか？
等々

――もちろん、ここには書ききれない偉大な作曲家や楽器演奏者や声楽家、全ての音楽表現者たち等も含めて、彼等はどうだったのでしょうか？

最後に、この記事をご覧になられて「音楽を聴く能力」が本当に「能力」だと思う方は「スキ」をお願いします。コメントも大歓迎です＾＾

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なお、マガジン『音楽の本質』内の記事を併せてお読み頂けると幸いです。