わたしのロツレチハヒ【第10話「なんかドラマティック」】
今季の「総文祭」は諦めることになった。
やはりあの出来事は地方新聞紙やテレビのローカルニュースで取り上げられた。
もちろんいじめが原因ではないし、犯罪を犯したわけでも校則違反というわけでもない。ことわざに「人の噂も七十五日」とあるが、現代では一週間も経てば忘れ去られる。他の大ニュースに紛れてしまうからだ。
部活顧問の円山先生によると職員会議でも大きな問題にならなかったという。円山先生が「総文祭」への出場を応援してくれたらしいのだ。
しかし部長の桜井仁が辞退を申し出た。
じんさんは部長として邦楽部の統率をとることができず、これから立て直す自信がないのだという。学校側が邦楽部の活動停止を決定したならばやむを得ない。だが邦楽部へのお咎めはないばかりか、先生まで出場を勧めてくれている。なのになぜ辞退するのか。
わたしは彼の言葉を聞いて「真面目でクソ正直な人」なのだと改めて確信した。
「聞いてくれ。『総文祭』を意識しすぎて邦楽部全体に目を配れなかった。部長として情けない。皆には申し訳ないが出場を辞退することにした。『総文祭』は来季もある。皆にはボクたち2年生の分まで頑張って必ず出場してほしい。頼んだぞ」
じんさんがそう宣言してから練習はますます厳しくなった。まるで甲子園に行けなかった野球部が猛練習を再開するように。
尺八パートでは演奏だけでなく講義も増えた。じんさんは音に対する心構えが大切だと自ら理論や知識を語った。
田中浩二は入院中なので、和室での講義に参加するのは1年生であるわたしとまりなの二人だけ。
「都山流の場合はそれぞれの音に呼び名がある。知ってるよな」
緊張感が漂う。下手に首をかしげると睨まれそうだ。とにかく何か言わなけりゃ。
「ロツレチハですか」
わたしは一か八か答えた。
「それはいわゆる階名だな。でもまあいいだろう」
じんさんの言い草からすると正解ではなさそうだが、とりあげずホッとした。
「西洋音楽だと一般的にドレミと音名で表現する。邦楽では楽器や流派によってさまざまな表現がある。尺八では都山流だとロツレチという階名を用いる。でも邦楽のばあい十二律の音名があるんだ」
「十二律って12個も音名があるってこと。ドレミファソラでもロツレチハでも5個なのに」
まりなが前のめりになって顔をしかめた。
「そう。たとえばロは『壱越』（いちこつ）と呼ぶ」
「『壱越』って知ってます。現代曲にありますよね。和楽器タイフーンの鼎さんも箏奏者のキヨミさんと演奏してました」
まりながさらに前のめりになった。
「おおっそうか。箏と尺八の二重奏曲『壱越』は山本邦山が作曲したんだよ。ロつまり壱越を主音とした曲なんだ」
わたしはようやく十二律がわかってきた。
「じゃあロのほかにもツやレに音名があるんですね。だけどなんで12個も必要なんですか」
「そう。西洋音楽でいうところの『#』や『♭』にあたる音にも音名があるからね。ロより半音ほど下げたロのメリは『上無』（かんむ）、さらに下げてドにあたるロの大メリだと『神仙』（しんせん）と呼ぶ」
「『神仙』ってなんかカッコいいですね。そんなのが12個もあるんですか」
まりなが珍しく興味を示した。
「ああ、一尺八寸管だとロの大メリ『神仙』からはじまり『上無』、『壱越』、『断金』（たんぎん）、『平調』（ひょうじょう）、『勝絶』（しょうぜつ）という風に上がってハのメリの『盤涉』（ばんしき】まで12の音名がある。さらにオクターブ上の『神仙』からまた上がっていくんだ」
「一つずつ名前があるなんてなんかドラマティックですね」
わたしはじんさんの話を聞くうちにすっかり引き込まれた。
「ここで気をつけたいのが西洋音階との違いだ。尺八でポピュラーミュージックを演奏するときに五線譜を使うことがある。するとドはハと置き換えて演奏するよね」
「ええ、ブラバンの楽譜を使うときなんかもそうしますけど。ダメなんですか」
「ダメとは言わないけど、わかってなくちゃいけない。あくまでロは西洋音階のレであるとともに『壱越』だということを。本来、十二律は邦楽器が出す音を表わしたものであって、西洋音楽ありきではないんだから」
「わかりますっ、聞けば聞くほどドラマティック」
「じゃあ、それを踏まえて音出しな」
もちろん座奏である。
「うわっ。ですよね音出し大切ですよね」
このところじんさんは音出しにもいっそう熱が入っている。基礎が大事なのはわかるがなかなか辛い。田中浩二よ早く帰ってこい。そしてわたしらを和ましてちょうだい。
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