エクレクティックなコレクター

📘 このシリーズでは、『五郎さんがえらくこだわってるモネと後妻アリスの関係、👉 深掘りしてみたら…　当時のブルジョワ社会の解像度が格段に上がった！』というテーマを軸に、モネをとりまく人間関係・経済・社会構造を多角的に読み解いています。

🖼️ 第2回の今回は、モネのパトロンとして知られるオシュデ氏が、どのようなアートを蒐集していたのか ── その軌跡を辿ります。印象派にも早くから注目していた彼の蒐集熱は、やがて財政を圧迫するほどに…！

ジャンル横断のオシュデ流コレクション

オシュデ氏の美術品蒐集は、1860年代に始まったと考えられます。それ以前にも、父カジミールが収集する姿を間近で見て育った可能性はありますが、少なくともモネの作品を買い始めるよりずっと前から、彼は幅広い作品を手にしていました。

物故作家から現存作家、アカデミー派の画家からバルビゾン派、さらには当時としては前衛的だったマネに至るまで、実に多彩なコレクションを築いていたことが確認されています。その全貌を把握することは困難ですが、1865年から1877年の間にサロンに貸し出した作品や、購入記録を辿ることで、その一端を垣間見ることができます。

例えば、1868年のサロンでは、現在ニューヨークのメトロポリタン美術館が所蔵するマネの《1866年の若い女性》や、「自由の女神像」の作者として知られる彫刻家フレデリック・オーギュスト・バルトルディのブロンズ作品など、計5点を購入しました。蒐集の中心は風景画と静物画ですが、30歳にしてこれだけ意欲的に収集していたことからも、彼のコレクターとしての積極性がうかがえます。

コレクションを迎え入れる空間ーアリスが受け継いだ“シャトー”

しかし、1870年に普仏戦争が勃発すると、オシュデ氏は国民衛兵として従軍することになります。一方、アリスは子供たちや姑とともにディエップ、ブーローニュへ疎開した後、パリ郊外エッソンヌ県モンジュロン村にあるシャトー・ロッテンブールに移り住みます。このシャトーは、後にモネが装飾画を制作するため滞在し、アリスとの関係が噂される舞台となった場所でもあります。

シャトー・ロッテンブールは、もともとアリスの実家であるレンゴ家が所有する不動産でした。しかし、1870年に父アルフォンス・レンゴが亡くなり、一族に多額の遺産が残されると、アリスはこのシャトーを相続することになります。

折しも、戦争に続くパリ・コミューンの勃発により、首都の治安は悪化。こうした情勢を受け、それまで気分転換のための別荘だったこのシャトーが、オシュデ一家の新たなメインレジデンスとなったのです。

"シャトー"の装飾で加速する美術品購入、圧迫される家計

しかし、広大なシャトーでの生活には、さらなる装飾品の購入や多数の召使いが必要でした。戦争やコミューンの影響で経済が不安定になる中、この贅沢な暮らしは徐々に一家の財政を圧迫していきます。

それでもオシュデ氏の蒐集熱は衰えませんでした。既存の作品を購入するだけでなく、画家に直接注文をすることも増えていきます。さらに、蒐集家としての鑑識眼を示す狙いもあったのか、これまでのコレクションを競売にかけ、その売上を元手に新たな作品を手に入れるという手法も取り入れるようになりました。

市場成立前夜 ー 印象派を支えた無名のパトロン

こうしたオシュデ氏の美術品売買を支えたのが、五郎さんが「歴史に残る画商シリーズ」で最初に取り上げた「印象派の生みの親」、デュラン＝リュエルでした。

オシュデ氏はデュラン＝リュエルから頻繁に作品を購入していました。後に大画商として名を馳せるデュラン＝リュエルですが、1870年前後はまだ印象派が市場に認められておらず、彼自身も経済的に苦しい状況でした。さらに、1873年からは長期にわたる大不況が始まります。

この不安定な時期に、オシュデ氏とデュラン＝リュエルは、最初の印象派作品の売買という「運命の分岐点」を共有することになります。

次回は、オシュデ氏のコレクションの売買記録について詳しく見ていきます。皮肉なことに、彼のコレクションの詳細を私たちが知ることができるのは、競売記録を通じてなのです。そこには、彼がどんな作品を手にし、いくらで取引されたのかが克明に記されています。

ここまでお読みいただき、ありがとうございました。