『ＡＲＩＡ』シリーズでもやはり思い入れがあるのは第三期『ARIA The ORIGINATION』。少しＢＳ松竹東急の再放送迄は先になりそうですが「スピラーレ」にまつわる佐藤順一監督に怒られた話が纏まったので、ここでもにくきゅうファイターさんに学ぶ、と。

さて、第05話の原画マンの振り分けですが、Aパート全部が　いとうまりこさんになります

順調にカット数を伸ばしてきた彼女ですが、半パート原画に
挑戦するのは初めてでした
良い経験になったのではないかと思います

Bパート
冒頭から姫屋の晃の部屋での、晃と藍華の会話が、
スタジオコクピット所属の、佐藤弘康君
佐藤君はその後の回想シーンでのアテナとアリシアとの会話
夕日に佇む姫屋の晃
街を彷徨う、晃なども続けて担当しています


晃がクローバー広場に着いたところから、バラが舞って
クローバーのシーンが終わるまでは、色んな原画マンの
レイアウトと第一原画が順不同で入り乱れます
担当した第一原画マンは、星野真澄さん、シノミンさん、
豆塚隆さん、僕（玉川達文）、となります

再び晃の部屋に戻って、「うりゅうりゅ」と泣いている
藍華から、ラストまでが、プロダクションＩＧに席を置く
窪田康高さんになります。

今回のオープニングの後半

クローバーの広場を見せ、PANしてバラへ、
バラのアップをPAN
俯瞰のバラからピント送って、視聴者の目線をクローバー花壇へ移し
風に揺れるクローバーのアップ


何気ない、普通のカメラワークで繋いでいますが、これに曲がつき、歌詞の意味と合体させると、非常に意味深なカットになっていきました


本当は、絵コンテを書きあげた去年の８月頃の時点では、この曲は出来上がっていませんでしたので、偶然の産物です

こういうのをイデオットプロットと言うんでしょうかね・・？（ｗ
現実は、イデアの世界（完成した世界）から投影されたもので「現実世界で意図しなくても、結果的になるべくしてそのようになる」ような感じがしたものです

余談ですが、
「スピラーレ」が最初に「仮歌」として制作現場に届いた時には、一番の歌詞で来ていました

仮歌とは、正式なレコーディングの前に「こういう感じに出来上がりましたが、これで行っていいですか？」と各所に確認を取るための、テストレコーディングのようなものです


その後、正式なレコーディングを済ませ、テレビ用に二種類届けられました
一番の歌詞の物と、お勧めバージョンとして、後半の歌詞を合体させた物です


皆さんも解っているとおり、現在はその、お勧めバージョンで放映しています

ぐっと感情がこみ上げてくる、良い曲だと思います

さて、コンテを書く段階では、曲は全く無かったわけですが
佐藤順一監督からは「オープニングは、大体90秒ぐらいで作っておいて」と言われました

実際その通りにしたわけですが
いざ曲が上がってきてみると実は100秒を超えていたんですね（ｗ

普通、オープニングの場合90秒ぐらいなのですが、先述の通りこの「スピラーレ」は曲としての完成度も非常に高く、これ以上縮める事が出来ないのも、よくわかりました

これは、このまま流す方が、絶対的に良いのです

（中略）

ARIAのオープニングは、編集の時に、曲を流しながら曲にあわせて、カットを切っていきます


いざ編集に臨んでみて、僕は助監督の竹下さんにある提案をしました
（この時、佐藤監督は事情があって欠席）




僕「曲の最後のポローンのところで、サブタイトルに行く・・というのはどうですか？」

竹下さん「ん～～～～、今までARIAでは、その手は使ってなかったからなぁ・・
佐藤さんに怒られるかもしれないなぁ・・」


僕「確か佐藤さんも、前に打ち合わせの時、オープニングの尻にサブタイトルに行くのは、有りだって言ってたような気がしますよ
それに、バラからクローバーに視点を移動させて、クローバーのアップの直後にポローンんと、『その、おもいでのクローバーは』とくる方が、気持ちいいじゃないですか」


竹下さん「確かにそれはそうなんだよね・・。よし！、これで行って、ダメだったら二人して佐藤さんに怒られよう」



そして、その結果・・・


佐藤順一監督「オープニングの尻にサブタイトルつけて良いなんて、

　　言ってない！！　」


こうして二人して、佐藤さんに怒られたのでした・・・・（ｗ