草 くさ

本稿は、「プロジェクトマネジメント（Project Management）」および「システム分析（System Analysis）」の視点に基づいた個人的なビジネス考察エッセイです。 筆者は PMP および SCRUM PO の専門的思考に基づき、エンターテインメント業界における「タレント」を特定の規格を持つ「プロダクト（商品）」として定義しています。その上で、規格管理（Spec Management）、品質保証（Quality Assurance）、および市場適応性に関するロジック監査を行っています。 作中のケーススタディや機体類比（UCガンダム規格論など）は、あくまで「専門スキルの進化」と「市場リソース配分」の因果関係を考察するためのものであり、特定の個人に対する私的な中傷を意図するものではありません。読者の皆様には、本書を「非公式な業界監査レポート」としてお読みいただき、エンターテインメントの枠を超えた「プロフェッショナリズム論」として捉えていただければ幸いです。

草 くさ

最近の日本男性の「過度な女性化」には、正直言って閉口してしまいます。10代から40代の女性市場（TA）を狙ったメディアの戦略なのかもしれませんが、私から見れば、それは一種の「擬似科学」に満ちた、不快なパラドックスでしかありません。昭和から令和まで生きてきて、私が行き着いた結論は「日本男性の集団的女性化」です。

かつて私はこう言いました。「台湾有事」の際、台湾の兵士は日本の自衛官を守らなければならないかもしれない。なぜなら、彼らは日焼け止めやBBクリームを塗るのに忙しいからだ……。かつてメディア業界にいた私の日本人の後輩は、いわゆる「塩系」の直男（ストレート）たちの前で、堂々とファンデーションを塗り、リップを引き、アイシャドウをのせていました。メイク後の姿も男性の装いではあるけれど、私は真剣に考えてしまいます。もし日本の男性がみんなこうなってしまったら、戦場の光景はどうなるのかと。

芷：「近藤！ 援護しろ！ 突入するぞ！」
近藤：「芷（シ）さん、ちょっと待って……（日焼け止めと下地を塗り始める）……」

「プロ意識」について：商品規格の最低ライン

誤解を恐れずに言えば、私は底辺から這い上がってきた叩き上げの表現者たちの「レジリエンス（強靭さ）」を心から尊敬しています。それに比べて、裕福な家庭に育った二世、三世の表現者たちに見られる「プロ意識の欠如」には、目を覆いたくなるものがあります。

端的に言いましょう。芸能人の肉体とは「基本の商品規格」です。

私は、ある女優が2009年の『新堂本兄弟』で放った「私たち（芸能人）は商品でしょ！」という言葉に、全面的に賛成します。商品であることを自認している以上、消費者にはその「パッケージの状態」「適用範囲」「使用方法」、そして「消費期限」を厳しくチェックする権利があるはずです。

そこで思い出すのは、その発言から間もなく、世田谷の路上でその女優が某『倒産」自動車グループ』の欧州担当役員の息子（某バンドのボーカル）と深夜に警察沙汰の喧嘩を起こした事件です。台湾社会が「不良品（脱序商品）」に対してどれほど厳しいか、いくつかの例を挙げてみましょう。

• 2000年、歌手ロナルド・チェン（鄭中基）： 機内での泥酔暴行事件。警棒で制圧され、手錠をかけられて連行されました。彼の父親はユニバーサル・ミュージック・アジアの総裁という巨大な権力を持っていましたが、市場は彼を10年以上も「追放」しました。

• 2002年、歌手ウィリアム・ソー（蘇永康）： 日本でいう平井堅のような実力派。台北のクラブで合成麻薬（MDMA）を所持し逮捕。台湾の法律は「ゼロ・トレランス（零容忍）」。彼は「看守所（拘置所）」で11日間の強制薬物治療を受けました。翌日には全ての広告とコンサートがキャンセル（リコール）され、今もなお台湾の表舞台には戻れていません。

• 2009年、歌手ゲイリー・チャウ（曹格）： 金曲賞（台湾のグラミー賞）受賞歌手。路上での暴力事件によりキャリアが崩壊、市場を中国へと移さざるを得なくなりました。

• 2012年、マキヨ（川島茉樹代）： 日本生まれの台日ハーフタレント。泥酔してタクシー運転手に重傷を負わせ、その後嘘をついて隠蔽しようとした結果、社会システムから直接「追放」されました。

台湾市場には「酒酔い運転」などの悪習に対する強い怒りがあるため、芸能人の酒絡みの不祥事には一切の容赦をしません。 しかし、その一年後の2013年。世田谷で同じようにアルコールと感情を制御できずに警察沙汰を起こした「裕福な家庭出身」の男女は、システムの寛容さに甘え、今もなお何事もなかったかのように活動を続けています。この日本社会の「エリート層に対する甘え」こそが、私が「超ゆとり社会」と呼ぶ病理の正体なのです。

職人の進化と停滞：『対年』を過ぎて、魂はどこへ行く

チャンスを大切にするプロもいます。例えば法廷劇を演じる際、民法の物権論を完璧に理解しようとする俳優。ドラマ『石子と羽男』での有村架純さんの演技がそうでした。彼女は「法益」とは何か、なぜ総則から条文へと話が流れるのかというロジックを自ら理解していました。ロジックがわかっているからこそ、台詞が「言葉」として機能するのです。 （某豆腐屋の令嬢が検事になるドラマは、数分でテレビを消しました。あのプロ意識の欠如した状態には、プロとして耐え難いものがあります。）

芸能人は、自分の「売り」を怠慢によって疎かにすべきではありません。大河ドラマのクランクアップから、もう**「対年（ドゥイニー）」**を過ぎているというのに、なぜ未だに当時の余分な体型を維持し、平安京の淑やかさを引きずり、喉の奥で60代のような声を出し続けているのでしょうか？

ハリウッドのクリスチャン・ベールを見てください。数ヶ月でサイコパスからバットマンへ、そして『マネー・ショート』の変人へと、文字通り「OSを入れ替える」ように肉体も魂も再起動（リブート）させます。
それなのに、今の彼女の舞台YT映像を見ていると、まだ平安京から魂が戻ってきていないように見えます。……スタートレックのエンタープライズ号にでも頼んで、21世紀に救出してもらう必要がありますか？

この件について、政治大学（台湾の名門メディア系大学）を卒業したばかりで、現在メディア業界に身を置いている私の姪と話した時のことです。彼女は藤原道長がボロボロの廃屋でヒロインと睦み合うシーンを見て、爆笑が止まらない様子でした。彼女のツッコミは実に辛辣です。
「このおばさん（ヒロイン）、頭がどうかしてるんじゃないの？ あんな廃屋だよ？ 事の最中に横をネズミやヘビ、ノミが走り回っているかもしれないのに、ろくに風呂にも入っていないであろう男に『突入』されて、月を見上げながらうっとりしてるなんて正気？ 演出家は『拉致系』のAVの見すぎじゃない？ こんなのロジックが死んでるフェイク・ロマンスだよ。」

山を越え続ける者を、軽視するな

私はPMPからSCRUM PO、Python、SQL、そして今はGCP-ACEやAWSの認定試験に向けて、日々IT業界の「技術の山」を越え続けています。プロ意識を欠き、自分に甘い芸能人たちの目には、私たちのように進化し続ける人間は「馬鹿（北七）」に見えるのでしょうか？

かつて警視庁の特撮ドラマで共演した小栗旬さんは、北条義時を演じきり、今やその眼差しには社長としての決断力が宿っています。兄貴分たちが「社長」へと進化していく中で、小妹（彼女）はインタビューでいまだに「今夜も飲みますか？」という酒飲み質問をされ、それに「毎日家で飲みます」とテンプレ回答を繰り返している。 木村拓哉さんは、記者会見で娘のことを聞かれても「今は私の新ドラマの場ですから」と優雅にコントロールします。でも、彼女が「これは新ドラマの場ですよ、集中しましょう（笑）」と自信を持って切り返す姿を、私は一度も見たことがありません。長期契約しているアパレルブランドの会見でさえ、話題はいつも酒のことばかり。

小栗旬さんはもはやサイコフレームを搭載した『νガンダム』。社長としての決断力、役者としての重圧はフィン・ファンネルのように戦場を支配する。 対する彼女は、いまだにグリプス戦役時代の『ガンダムMk-II』、あるいはジェガンに乗り続けているように見える。0093年の戦場において、このスペック差はもはや『蹂躙（じゅうりん）』でしかない。

40代の木村さんが『教場』で見せたのは、視聴率を背負う「演技職人」としての余裕でした。 自分にどのようなタグを付けるか。規格管理を怠れば、必ずその報い（反噬）が来ます。
10代は可愛い、
20代は奔放。
しかし、30代でそれは「奇怪」であり、
40代になればいい加減「主導権（話語権）」を奪い返すべきではないでしょうか。

P.S. 台北の我が家ではトヨタの米国仕様かスズキの欧州仕様しか乗りません。例の「倒産」自動車には決して触れません。経営陣がマネージャーを追い落とし、上層部の子弟が法律を軽んじる……その姿は台湾の裕隆グループにそっくりです。70年も保護政策に甘え、自前でエンジンすら造れない「動脈硬化」の産物。そんなものに感動も興味もありません。

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