今日のジャズ: 7月29-30日、1981年@東京 “Wynton Marsalis”
July 29-30, 1981 “Who Can I Turn To”
by Wynton Marsalis, Herbie Hancock, Ron Carter & Tony Williams at Shinanomachi, Tokyo for Sony (Wynton Marsalis)
70年代に電化音楽の影響を受けて低迷していたアコースティックジャズに息を吹き返した立役者、ウイントンマルサリスのデビューアルバムです。
18歳で登竜門のジャズメッセンジャーズに抜擢され、その翌年に本作が録音されています。この曲で録音当時、既に大御所となっているマイルスの旧リズムセクションを従えて堂々たるバラードの演奏を繰り広げているように抜群のテクニックを誇り、一躍大スターに躍り出て、ウィントンを起点に電化ジャズから原点回帰の流れが生まれてアコースティックジャズが復権していくことになります。
演奏は、伴奏者として参加しているハービーハンコックによる典型的なモードのスタイルで、複雑な和声のメロディーから始まっています。このハンコックが、若手のウィントンを相手に容赦無くトリッキーなリズムや和声を繰り出しますが、それに動じないところがウィントンの大物たるところです。普通、ここまで振り回されたら、引き込まれるか崩されるかの流れになりそうですが、後半になるにつれて、ハンコックに対して主導権の逆転現象を引き起こし、むしろ演奏をリードしていくのだから、その力量と度量たるや恐ろしいものがあります。
本アルバムは、当時家電が主力事業だったソニーが映画や音楽といったエンタテインメント産業に積極的に進出していった拡大期に本拠地の東京で録音したものです。プロ用の音響機器を手掛けるソニーだけに解像度が高くバランスの良いクセのない音質で仕立て上げられています。スタジオは東京の信濃町スタジオとクレジットに記載があります。そのスタジオはトムヒドレーの音響設計とありまして、調べてみるとヴァーヴレーベルで名盤を多数手がけたプロデューサー、バルバレンティンのスタジオにも関わり、同じく名プロデューサーのフィルラモーンのA&Rスタジオに従事した方だそうです。後者の組み合わせのよる傑作がこちらの作品です。
本録音スタジオは建物が解体されて存在していないそうですが、貴重な財産が遺されています。それは、このスタジオ向けにソニーが製作した、今でも現行モデルとして発売されているプロフェッショナル向けのスタジオ用ヘッドフォンです。
歴史
もともとは、CBSソニー信濃町スタジオ（現：ソニー・ミュージックスタジオ）で使用することを目的として開発されたMDR-CD900STが、スタジオユースの業務用として販売するに至り、数多くのレコーディングスタジオで愛用されています。またスタジオ関係者のみならずアーティストからも絶大な信頼を得て、TV・ラジオ・雑誌などでも数多く取り上げられ、その結果、一般の方からの購入希望が殺到し、その要望に応えるべく1995年より消費者向けに販売も開始、現在に至ります。
原音に忠実で味付けが少ない生真面目な印象を受ける音質は、欠点のない優等生で精密機械のようなスタイルを売りとするウィントンマルサリス同様に感じられます。裏を返すと、生真面目過ぎて面白みに欠ける側面もあるかもしれません。
この約一年後、1982年10月1日に商用化されたCDが初販売され、その後レコードを凌駕し、アナログからデジタルに音楽のフォーマットが転換していきます。因みに記念すべきCD販売第一号は、このソニーCBSによるビリージョエルの名盤で先のA&Rスタジオで収録された「ニューヨーク52番街」でした。
何故トランペットを手にしているのかが謎
本曲は英国発のミュージカル用に作曲され、先日天に召されたトニーベネットの歌で1964年にヒット、ベネットの生涯の持ち歌の一つとなりました。この英国人作詞作曲家の二名は、同年公開された映画、007「ゴールドフィンガー」の作詞家でもありました。
因みに本アルバムは、以下書籍の最後に掲載されているコラム「1980年代以降のレコーディングについて」にて紹介されているので、ご興味のある方はそちらもご覧ください。
さて、本作と同リズムセクションによるマイルスバンド所属期のファンキーな名演奏はこちらからどうぞ。ここでコルネットを吹く熱量が高く勢いのあるフレディハバードと冷静で緻密なウイントンとの対比が興味深いところです。
最後に、本演奏では控えめなトニーウイリアムスがドラマーとしての本領を発揮した爽やかな演奏をどうぞ。本アルバムにも収録されているウィリアムスの名曲です。