シリーズ　ワーグナー/ニュルンベルクのマイスタージンガー㉓　第1幕第3場 ～ その11 ～「ライトセクション」

ヴァルターの歌に対する
ベックメッサーの酷評に対し
親方たちが同調し混乱が最高潮に達した時、
ここぞとばかりにザックスが口を開きます。
彼は冷静に口を挟むタイミングを図っていました。これに対してベックメッサーが猛然と反抗します。

(譜例①)

　　ふん、そりゃ結構な話だ。お聞きの通り
　　ザックスは未熟者のために風穴を空けて
　　そこから好きなように出入りさせ、
　　しだい放題をさせようというのだ。

　　そこいらで民衆相手に歌うのは勝手だが、
　　ここでは規則を守らぬ者を
　　仲間に入れるわけにはいかん。

するとザックスはあろうことか
ベックメッサーへの個人攻撃に転じます。
あなたは結婚の申し込みにやる気満々なので
恋敵ヴァルターを満座の中で
恥をかかせようとしてもおかしくない、と。

メックメッサーは怒りにまかせて
皮肉をぶちまけます。

(譜例②)

　　これはザックス親方、お気遣い痛み入る。
　　私の足がどうがしたって？
　　それよりも、親指に当たらぬ靴を作ることに
　　少しは気を遣ってもらいたいね。
　　行きつけの靴屋が
　　お偉い詩人になってからというもの
　　どうも靴の具合が悪くてね。
　　ほら、こんなにブカブカで
　　しかも、あちこち当たるんだ。
　　詩だろうがが、韻だろうが
　　どうぞご勝手に。
　　お話も、お芝居も、お笑いもお任せだ。
　　ただ、明日までに
　　新しい靴を仕上げてほしいもの。

音楽は６／８で軽快な曲想、
早口でまくしたてるのがとても印象的な走句です。

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さて、上記の２つのベックメッサーの反抗の音楽はザックスによって別の場面で引用されます。

一つ目の、規則を守れない者は仲間になれん、と
ヴァルターを拒否する内容の音楽は
２幕4場エーファに向かって、
ヴァルターがいかにダメだったかを
「あえて」語る場面に引用されます。

(譜例③)

　　あの男と親しくなるのも、悪くはなかろう。
　　ただあの男を前にすると
　　みんな萎縮してしまう。
　　あの高慢殿下は、
　　どこへなりと行くがいい、と。
　　角突き合わせて世間を渡るもよし。
　　だが、艱難辛苦の末に
　　われらが学び取ったものに
　　波風を立てないでほしいものだ。
　　ここで暴れまくるのはやめて
　　よそで花を咲かせろ、と。

二つ目の６／８の軽快な音楽は、2幕6場
エーファにセレナードを
歌おうとするベックメッサーを
ザックスが歌で邪魔をする場面で引用されます。

ザックスを敢えてもちあげて、
お願いだから黙っててほしい
と懇願するベックメッサーに対して、
1幕の彼の歌を引き合いに出して嫌味を言います。

(譜例④)

　　ははあ、私の思い上がりを
　　とっちめようというのか。
　　だが小言を食らうのは、もうごめんだ。
　　「靴屋が詩人を気取るようになってから
　　ひどく靴の具合が悪くなった」なんてね。
　　ブカブカで、しかも、あちこち当たるんだ、
　　て言うんだろう。
　　だから詩も、韻も、おまけに
　　分別も、洒落っ気も、蘊蓄も
　　きれいに店じまいをして
　　あんたの明日の靴を作ってるのさ。

譜例①と③

譜例②と④

を較べていただくと同じ音楽が使われているのを
ご覧頂けます。
フレーズの順番が入れ替わったりしてるので
少し混乱するかもしれませんが。

別の歌詞、シチュエーションで
前に出てきた音楽を引用することが、
ここまで明確に意図的に使われるのは
初めてかもしれません。

「ライトモティーフ」は
例えば「剣のテーマ」が出てきたら
剣に関連することを言っているんだな、
と聞き手に想起させる手法ですが、
今回の引用はそこまで短くない。
さりとて「再現部」と呼べるほど
長く音楽が回帰してくるわけでもない。

マイスタージンガーの今回説明したことは
ある音楽のセクションの再現なので
「ライトセクション」と呼ぶことができるでしょう。

実際、後の作曲家に
この考え方は浸透していきます。
ベルクの「ルル」や
ツィンマーマンの「軍人たち」
にも「ライトセクション」が発展され
導入されました。

要するに
「あ、前に聞いたあの音楽だから
内容的に関連があるのね」と
聞いてる人に思わせる手法、
ということです。