2,658本書いてわかった。「読まれる記事」と「埋もれる記事」の違いーヒット記事だけが、私じゃない。２０２５年２月４日初投稿から全期間分析結果
2025年2月4日。
私がnoteを書き始めた日です。
あれから今日までの全期間分のデータを、noteからすべて書き出して、Excelに貼り付けてみました。
一本ずつカウントしてみると、この約1年3ヶ月で書いた記事は、合計で2,658本。
そのうち、ビューが「100以下」の記事が1,280本、「100以上」の記事が1,378本という結果になりました。
割合にすると、
100ビュー以下：48.2％（1,280本）
100ビュー以上：51.8％（1,378本）
ほぼ「半々」です。
この記事では、この数字を出発点に、
「100以上の“読まれた記事”がどんな顔ぶれだったのか」
「100以下の“読まれなかった記事”には、どんな共通点があったのか」
を、自分なりに整理してみます。
100ビュー以上の記事に見えた「読まれる型」
100ビュー以上の記事は、1,378本。
約半分強の「読まれた側」です。
ざっと分けると、こんな顔ぶれが目立ちます。
看板とキラーコンテンツ
診断テスト系（Love Type 16 など）
創作大賞・公募挑戦ログ
『怪獣の腹の中で』関連（ランキング報告・現状報告・打ち合わせ公開）
これらは、「自分ごと診断」や「挑戦の実況」「創作の舞台裏」というフックで、noteの外からも人を連れてきた記事です。
シリーズと「しつこさ」
タオンガ島シリーズ
正しい恋愛の終わり方
公募チャレンジの連載メモ
タイトルの頭がほぼ同じ記事を、何度も何度も出しているもの。
これが読者の脳内に「棚」を作り、「このシリーズはとりあえず読む」という習慣を生んでいます。
note運用・AI活用・ラボ系
スキ返し宣言・3万スキの記事
noteフェーズ変更・フォロー実験の記録
AIプロンプト解説・AIとの打ち合わせ記事
【共同マガジン】note収益ラボ 関連
ここは、「書き方」ではなく「どう運用するか」「どう共犯するか」という“設計図”を求めて読まれているゾーンです。
「事件報告」と「節目」
1000記事達成
入賞報告・選考シート公開
YouTubeやTALESなど他サービスでの節目
いわゆる「今、ここで何かが起きている」タイプの記事。
読者が“目撃者”として参加しやすく、数字がつきやすい型です。
ざっくり言えば、
自分の中の事件（作品・挑戦・フェーズ変更）を、
「実況」「シリーズ」「設計図」として出した記事が、100以上ゾーンの中心
になっています。
100ビュー以下1,280本に見えた「静かな役割」
一方、100ビュー以下の記事は1,280本。
こちらも、全体の約48％を占める、もう一つの半分です。
Excelでざっと眺めた限り、主な傾向はこうでした。
古い時期の記事（2025年2月〜夏ごろ）
noteを始めたての頃に書いた作品たち。
私自身の認知も弱く、タグ運用も手探りだった時期なので、ビューが伸びていないのは自然です。
有料記事に切り替えたもの
当日だけ全文無料→翌日有料にした記事。
有料になった瞬間に入口が狭くなるので、ビュー自体は伸びにくい。
ただし、ここは「読みたい人だけが来る場所」なので、数よりも濃さのゾーンです。
音楽・動画ノート
YouTubeやSunoのリンクをそのまま貼った「これ作りました」系の記事。
作品の本体は動画や音源側にあり、note記事自体は“案内板”なので、ビューが少ないのは構造上の問題です。
童話／メトアート／画像だけ／俳句／超短編／長編の途中話
子ども向けの童話
メトアートなど、画像メインの投稿
一枚画像だけのノート
俳句・超短編
長編連載の途中話
これらは「じわじわ掘られていくタイプ」で、一発の伸びには向いていません。
自分ではとても好きな領域だけれど、「入口の広さ」という意味では、やや弱い型です。
まとめると、
100以下ゾーンは、「設計として入口が狭いもの」と「まだ認知が低かった時期のもの」が主役
という感じです。
「ダメ」ではなく「役割が違う」と決めてしまう
ここまで整理して、私は自分にこう言い聞かせています。
100以上：
→ 読まれるために設計した「看板」「シリーズ」「事件報告」「ラボの設計図」100以下：
→ 古い作品／有料への入口／音楽や画像のショーケース／童話や俳句や長編途中など「自分の地熱」を作るための場所
だから、
100ビュー以下＝ダメ記事
とは、もう思わない。
むしろ、
看板で人を連れてきて
ラボやシリーズで「この人おもしろいな」と思ってもらい
深く掘ってくれた人だけが、童話や俳句や音楽ノートにたどり着く
という、層構造の中の「深層」だと考えています。
この数字を前提に、何を決めたか
2,658本中、100以上1,378本・100以下1,280本。
ほぼ「半々」です。
この数字を見て、私はこう決めました。
100以上ゾーンは「意図して読まれにいく打席」として、これからも設計する。
100以下ゾーンは、「数字を気にせず、自分の好きと地熱を保つ場所」として残しておく。
そのうえで、「スキ返しの実験」「TALESでの検証」「AI共犯」「共同マガジン」「メンバーシップ880円で堂々とパクっていい場」という、ここまで話してきた“設計図”を重ねていく。
今回のデータは、
「どの記事が伸びたか」
よりも
「2,658本という地層のどこに、何を置いているか」
を見直すきっかけになりました。
地層のいちばん下まで掘ってくれる人
2,658本も記事があると、正直、自分でもどこに何を書いたか全部は覚えていません。
それでも、ときどき通知欄に「え、そんな昔の？」という記事へのビューやスキがぽつんと混じります。
1年前、もっと前に書いた短編。
埋もれていた童話や、古いエッセイ。
自分でもスクロールしないと辿りつけないような記事に、いまだに新しいスキがつく。
noteの仕様を知っている人なら分かると思いますが、
あの深さまでスクロールして、過去記事を開いて、最後まで読んで、スキを押すのは、けっこうな手間です。
だから私は、そういうスキにいちばん頭を下げたい。
タイムラインに流れてきた「最新の1本」ではなく、
地層のいちばん下まで掘って、昔書いた記事に手を伸ばしてくれる人。
その人たちは、
数字以上の意味で、本当のファンだと思っています。
2,658本のうち、何本読んでもらえるかは分からない。
それでも、たどり着いたどこかの一行が、
誰かの夜のスクロールの指先を、ほんの少しだけ止められたなら——
そのために、私はこれからも、光と影のどちら側にも、記事を置き続けようと思います。
ヒット曲だけが「その人」じゃない
これは音楽の世界ともすごく似ていると思います。
誰もが知っているヒット曲があるからといって、
その一曲だけで「このミュージシャンが好き」とは言えない。
あまり売れていない曲。
シングルにもならなかったアルバムの一曲。
ライブでしか聴けないような B 面のような曲。
コアなファンは、だいたいそういう「地味だけど刺さる一曲」を、大事に抱えています。
浜田省吾の「もう一つの土曜日」みたいな有名曲だけじゃなくて、
アルバムの中にひっそり入っている、シングルになっていない曲に、
自分だけの思い出を重ねている人たち。
流行歌だけ知っているのではなく、
アルバムの深いところまで聴き込んでいる人が、本当のファンなんだろうなと思います。
noteでも同じで、
一番伸びた「診断テスト」や「怪獣」だけを知っている人もいれば、
童話や古い短編、100ビューもついていないような詩を好きだと言ってくれる人もいる。
私は、その後者に向けても、ちゃんと地層を残しておきたい。
だからこれからも、
ヒット曲（看板記事）を書きにいきながら、
アルバムのB面のような、静かな一曲も同じくらい大事に書いていくつもりです。
ポツンとついた「昔のスキ」から拾い上げている
さっき書いた「昔の記事にポツンとつくスキ」は、
私にとってただ嬉しいだけの通知ではありません。
あれは、
「ここ、まだ生きてるよ」
と教えてくれる印でもあります。
1年前、もっと前に書いた短編や童話に、
今になってスキが一つだけ増える。
その記事は、全体で見れば決して多くは読まれていない。
でも、誰か一人が、タイムラインをさかのぼって、
地層の下のほうから掘り出してくれたということです。
今、私がリメイクしてランキングに上がってきている作品の中には、
そうやって「ポツンとついた昔のスキ」をきっかけにピックアップしたものが、いくつもあります。
深いところまで潜ってくれた読者が、
「ここ、まだ光りますよ」と教えてくれた場所を、
今の自分の筆で掘り直している。
それが、
・昔のB面の曲を、今のアレンジでステージに上げ直すこと
・昔の短編を、今の設計で「怪獣側」に連れてくること
の両方につながっています。
音楽の世界でも、同じ現象がいくらでもあります。
たとえば松田聖子の曲でも、
もともとはB面だったり、アルバムの一曲としてひっそり入っていたものが、
あとから「こっちのほうが好き」という声でじわじわ広がっていくことがある。
スイートメモリーズのように、
A面ではなかった曲が、時間をかけて“代表曲”の一つみたいに愛されていくケースもあるわけです。
1983年8月1日リリースのシングル「ガラスの林檎／SWEET MEMORIES」で、最初は「ガラスの林檎」がA面、「SWEET MEMORIES」はカップリング（B面扱い）でした。
その後、サントリーCANビールのCMソングに使われて火がつき、同年10月に「ガラスの林檎／SWEET MEMORIES」として両A面シングルに格上げされました。
つまり、
もともとはB面 → CMきっかけで大ヒット → 代表曲扱い
という流れで、「B面から主役になった曲」の典型例です。
さっきの記事の中では、こう書いておくと正確で分かりやすいです。
松田聖子の「SWEET MEMORIES」も、最初は「ガラスの林檎」のB面（カップリング曲）として出て、あとからCMで火がついて両A面扱いになった曲です。
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