No.125-「虹の橋～雨降り地区」について

新曲リリースと、その背景にある物語

近日中に、新曲「虹の橋～雨降り地区」をリリースします。
本作は、Apple Music、Spotify など、各種ストリーミング／ダウンロードサービスにて配信予定です。
また、2月14日に開催される TGMS Extra のステージでは、
YuReeNa & Sayo のボーカルを迎え、
この曲を人が歌う形で初披露する予定です。

一方、今回配信される音源では、
Synthesizer V Mai に歌唱してもらっています。
ライブ当日の反応次第では、
人歌唱版の制作も検討する……そんな余白を残した形でのリリースになります。

この曲が生まれた理由

「虹の橋～雨降り地区」は、ペットを失った悲しみ、
いわゆるペットロスに寄り添うために生まれた楽曲です。
天国の手前にあるといわれる「虹の橋」には、
“雨降り地区”と呼ばれる場所があります。
地上に残された飼い主が深い悲しみの中にいるとき、
旅立ったペットは天国へ向かう途中で、その雨に濡れながら、
飼い主の心が癒えるのを静かに待っている。
この曲は、そんな物語をもとに描いています。

だからこそ本作は、
「少しずつでいいから、前を向いてほしい」
そんな想いを込めた、明るく温かなポップソングとして作りました。
涙の先に、また笑顔で再会できる日があることを信じて。
今、深い悲しみの中にいる誰かの心に、
そっと寄り添う一曲になればと願っています。

この曲に影響を受けた作曲手法

「虹の橋～雨降り地区」の作曲手法には、
特に影響を受けている楽曲が2曲あります。

• グレン・ミラー
  　「真珠の首飾り（The Pearl Necklace）」（1941年）

• The Beatles
  　「Please Please Me」（1963年）

どちらも、メロディの扱い方に特徴のある楽曲です。

メロディを「2つの役割」で走らせる
この2曲に共通しているのは、
2つのパートで同時にメロディを演奏している点です。
一方のパートは、
同じ音を連打する、いわば“点”というか、モールス信号のようなメロディ。
もう一方のパートは、
上下に動きながら旋律を形作る、いわゆる“メロディらしいメロディ”。
この2つが重なることで、

• ユニゾンになったり

• ハモリになったり

• 短2度の音のぶつかりが生まれたり

• 完全4度など、ハーモニーとしては扱いにくい音程が現れたり

と、単旋律では生まれない表情が立ち上がります。

新曲「虹の橋～雨降り地区」の楽譜と音源を以下に例示します。

ボーカル譜

音源

Synthesizer V Maiでの制作と、ライブへの期待

今回の配信音源では、
Synthesizer V Mai の歌唱を使用しています。
同じ声質のSynthesizer V Maiで
2つのメロディを同時に走らせると、
ユニゾン部分では波形が一致しやすく、
音の膨らみが生まれにくいという側面もあります。

その点、2月14日の TGMS Extra では、
YuReeNa & Sayo のお二人に歌っていただける予定です。
人が歌うことで、まったく同じ波形になることはなく、
より豊かなハーモニーが生まれるのではないかと期待しています。
実は、まだ一度もリハーサルは行っていません。
そのため音のイメージは想像の中にありますが、
きっと素晴らしいものになるだろうと、今から楽しみにしています。

個人的な背景として

私自身、これまでに67匹の犬や猫を天国へと送り出し、
現在も5匹の猫と共に暮らしています。
そうした経験があるからこそ、
この曲を書くことができたのだと思っています。

つづきは、また後日に

詞の内容や、
リズムコンビネーションの作り方など、
まだ語りたいことはいくつもあります。
それらについては、また別の機会に書こうと思います。