「見えない光」を可視化するアーティストの表現を辿る「不可視への眼差し / Rays out of Sight – Art and Radiation, A visual chronology since 1945」MOMENT Contemporary Art Center 三木学評
「不可視への眼差し / Rays out of Sight - Art and Radiation, A visual chronology since 1945」
会期：2025年7月25日～10月5日
会場：MOMENT Contemporary Art Center
出品：土田ヒロミ、ヤノベケンジ、栗林隆
奈良のMOMENT Contemporary Art Centerで、2025年7月25日から10月5日まで、土田ヒロミ、ヤノベケンジ、栗林隆によるグループ展 「不可視への眼差し / Rays out of Sight - Art and Radiation, A visual chronology since 1945」が開催されている。
原爆投下から80周年となる今年、唯一の被爆国の歴史を持つ日本において、アーティストが放射線という「見えない光」といかに向き合い、どのように表現してきたか、世代とモチーフが異なるアーティストの作品によって辿る試みである。
土田のモチーフは「広島原爆」、ヤノベのモチーフは「チェルノブイリ原発事故」、栗林のモチーフは「福島第一原発事故」ということなろうが、彼らが向き合った不可視の「放射線」と、可視的な被害・被災の実態は、戦後80年の年輪を鮮やかに浮かび上がらせる。2025年2月にオープンしたMOMENT Contemporary Art Centerは、奈良の中心市街地を東西に貫く目抜き通りである三条通りに面するビルの1階にある。中央の展示空間を土田、ガラス張りのオープンファサードから見える手前の空間と右壁面を栗林、奥のカウンターの壁面と中央の展示空間の裏側の木造壁面にヤノベの作品が飾られた。
土田ヒロミは、「ヒロシマ三部作」を出品している。土田が最初に広島の原爆に関してテーマにしたのは1975年である。『原爆の子−広島の少年少女のうったえ』(長田新編、岩波書店、1951年)に、壮絶な被爆体験の作文を寄せている186人をモチーフに、1975年から4年かけて撮影した作品が《ヒロシマ1945-1979》である。その中にはすでに死亡した人、取材拒否した人も含まれる。さらに、今回、被爆60年後の2005年、80年後の本年2025年に撮影した3人の写真も合わせて展示された。
被爆者という人物の次に着手したのが「風景」である。1975年、広島に通い始めた時、すでに原爆投下から30年の時が過ぎていて、「原爆ドーム」のように表面からその痕跡を辿るのが難しくなっていた。ましてや写真は消えてしまったものは写らないし、放射線も見えるものでもない。ある意味で、ドン・キホーテ的な試みともいえるが、図書館で見つけた『原爆被災資料目録第１集』（原爆被災資料広島研究会編）を資料として、それらを《ヒロシマ・モニュメント》と名付け、広島市内に現存している被爆遺跡100か所を撮影した。1979年からおよそ10年ごとに定点観測し、1990～91年、2009～2010年、2019～2025年とすでに4度、40年にわたって最終的に48か所の撮影を続けている継続中のプロジェクトである。今回、その代表作である原爆ドームとその前に流れる元安川、相性橋を俯瞰できる場所から捉えた写真が展示された。俯瞰しているだけに周囲の変化がよくわかる。
広島県物産陳列館として建てられ、「原爆ドーム」となった建物は、今でこそ被曝遺構として国際的に知られ、1996年には世界遺産にも登録されている。しかし、東日本大震災の遺構が、その時の悲惨な状況を思い出すという声もあり、多くが取り壊されたように、原爆ドームも取り壊される可能性もあった。しかし、「あの痛々しい産業奨励館だけが、いつまでも、おそるべき原爆のことを後世にうったえかけてくれるだろう…」という、1歳の時に被爆し、15年後白血病で亡くなった楮山ヒロ子さんの日記に心を打たれた人々などによって保存運動がはじまり、正式に保存が決まったのは1966年ことである。それには、広島平和記念公園の設計をし、広島平和記念資料館と原爆ドームを直線で結び、線上にあるアーチ型の原爆死没者慰霊碑から原爆ドームを望めるようにして、原爆ドームをモニュメント化した丹下健三の影響もあっただろう。それはある意味で、指し示すことによって象徴化させる視線（眼差し）の力ともいえる。土田は、丹下のように建築を設計したわけではないが、写真を使用することによって、被写体に向けられる視線を設計したといってもよいだろう。土田の「視線建築」によって、モニュメント化された遺構の変遷が可視化されている。
最後の《ヒロシマ・コレクション》は、「物」の記録として、広島平和記念資料館に保管されている被爆遺物を、モノクロで即物的に撮影し、物の由来がわかるようにテキストが挿入されている。撮影は1981～82年、1995年、2018年、2023～24年とすでに4度行われているが、被爆遺物は増え続けているという。その意味でも、広島の原爆被害は続いているのである。土田はこの作品は、写真作品としての個人的な思いや表現性をできるだけ排除し、その由来がわかるようにテキストを入れたという。モダニズム的に言えば、写真だけで完結することが重要であるが、テキストがなければ、遺物を使用していた人や、それを発見した家族の生の痛みがわからない。モノクロの写真は極めて即物的で抑制的であるが、その下に刻印されているテキストによって原爆のすさまじい破壊力と、それを受けた悲惨な状況、慟哭が聞こえてくるのである。
