【ショパンの系譜第１７】ショパン 幻想曲 作品４９ ヘ短調（２）：序奏主題の造形

　前回の記事で、中期のショパンの大曲である「幻想曲」作品４９の全体構造について調べた結果をアップした。この曲は、名著であるジム・サムスン「ショパン　孤高の創造者」（大久保賢訳：春秋社）によれば、“一つの曲の中に葬送行進曲、オペラ風の大行進曲、プレリュード、レシタティーヴォ、コラール、そして初期の大曲で洗練された「動機労作」のすべて要素が用いられている”野心作“である。その構想と雄渾さ、構成の緻密さは驚嘆に値するが、さらに、細部にいたるまで、ショパンならではの作曲技法が凝らされている。これから何回かに分けて、「幻想曲」作品４９の中から、私が気づいたショパンの天才的な作曲技法を取り上げてみたい。１回目は序奏に関してである。

　再掲した譜例１は、有名な幻想曲冒頭の序奏主題①である。前回は、この主題が全曲の示導動機であることに焦点を当てて考察した。今回は。この主題を演奏するのがいかに大変か（そのことはこの曲を妻が練習しているときに気づいたのだが）ということを掘り下げてみたい。
　まず、１―２小節目のメロディの骨格は、両手のユニゾンによる主音から属音への順次進行の下降なのだが、細かく見ると１から２拍目のヘ音からハ音への４度下降のあと、２拍目は、８分音符のスタッカートのあとに１６分休符があり、その後４度上昇してへ音に移るという構造だ。これは１小節目の４拍目、２小節目の２拍目も同じ骨格である。この繊細なリズム構造が、冒頭部分にマーチ（葬送行進曲）の趣を与えるのだが、この休符が実に演奏が難しそうなのだ。休符をはさむことで一瞬音楽の流れが止まるが、一方で、音型Aとしては２小節で一つのユニットだ。その相反する要素を綜合して演奏しなくてならない。私のようなピアノ初心者でもとりあえずは弾けるが、これをショパンの意図通り弾くのは、蓋し難事なのではないだろうか。
３－４小節もきわめて繊細なつくりだ。前半の両手のユニゾンから一転して、両手の和音による行進となるが、今度は２拍目、４拍目の付点８分音符のあとに休符はなく、フレーズ全体がレガートとなる。そして注目すべきは、３小節目の２拍目の１６分音符のみに変ロ音がないことだ。３小節目の１拍目は、ヘ短調の属７和音だが、右手は変ロ音―ハ音のぶつかりを含む。しかし２拍目の最後の１６分音符では変ロ音がなくなるのだ。ショパンはどのような意図で、このような音の配列にしたのだろうか。いずれにせよ、この流れでは、３小節目の１拍目の音のバランスが大変難しいと思われる。ハー（変二）―へー変イートー（ハ）―へという旋律線は重要だが、３小節目の１拍目のハ音とぶつかる変ロの強さ、響きはどのようにすればよいのか。変ロ音は４小節目の１拍目、２拍目でまた現れる。ここも音のバランスに細心の注意が必要のように思われる。そして４小節目の４泊目に、満を持して変二音（ヘ短調の第６音）が鳴らされ、半音下のハ音とぶつけられているのだが、その効果も絶大だ。この後半の３－４小節部では、大局的には音型Bという、ハ―へー変イートーへという示導動機を示しながら、部分的にはこれらのように、きわめて繊細な仕掛けが施されている。
　５－１０小節目は、前半部分は１－２小節目と同じであり、後半部分は平行調の変イ長調に転調するのだが、変ホ音―変二音のぶつかりをどのようなバランスで演奏するかは３－４小節と同じ悩みがあり、９－１０小節目は左手にメロディが移るが、属７和音⇔主和音の和音圏内で、９小節３拍目、４拍目の右手の前打音、１０小節の１拍目の変二―変ホの内声、４拍目の（ショパンが偏愛した）変ロ―ホの増４度を含むSUS４を含む和声進行などの、繊細な和音の動きがあり、曲の進行に彩りを加えている。
　１１－２０小節目は、１－１０小節目で提示された主題が確保されるのだが、後半部は１６小節目の３泊目の変ハ音をロ音にエンハーモニック転換して、３度下のホ長調に転調して、シャープ系の高貴な響きを一瞬聞かせて、今度は半音上のヘ長調に転調して後半部に入ってゆく。

　２１小節からの序奏の後半部は、調性は平行長調のヘ長調を基軸とする部分となる。まずヘ長調からハ長調に転調しながら、譜例２の序奏主題②が提示される（譜例２）。この序奏主題②は、序的主題①の前半部Aの反行形をつないだ順次進行音列に完全４度の跳躍が付随した骨格であるが、和声的には、２１小節の２拍目、４拍目、２２小節の２拍目の内声に、それぞれローへ、変ローホ、ローへと、属７和音の第２音―第４音を構成する増４度の和音が点描されているのが注目される。これは、２３－２４小節、２５小節でも繰りかえされる。かなり以前になるが、バラード第１番を詳しく調べたとき、ショパンが属７和音、特にその中の第２音―第４音を構成する増４度を偏愛していることを述べた。この幻想曲においてもその傾向は変わらない。そしてこれらの和音が、序奏の後半部にショパンらしい彩りを加えている。この主題はヘ長調→ハ長調、変ホ長調→変ロ長調と５度上の転調を志向しながら、最後は変ニ長調をめぐって展開され、２９ー３６小節で主題②の確保が行われたあと、最後、４１－４２小節で序的主題①が回想されて、長大なグラーヴェの序奏部が終わる。最後の２小節は、和声がヘ長調の主和音⇔ヘ短調の下属和音の繰り返しとなっており、何と幻想曲のコーダの最後の和音構造と同じになっていることに注目されたい。

　以上、幻想曲の序奏部について少し詳しく調べてみた。これからまだまだいろいろな発見があると思うので、何か新たな発見があれば、この記事も改訂してゆきたい。最後に、かなり大胆な仮説であるが、私は幻想曲の序奏部は、作曲過程の一番最後に書かれたのではないか、と思っている。バラード第１番の序奏も。全曲のすべての重要なモティーフを網羅した序奏であり、この序奏も全曲の最後に作曲した（追加された）ものではないかと考えている（ショパンがベートーヴェンのようなスケッチ帳を残していてくれていたら、その作曲過程が詳しく調べられたのだが）。ショパンでこのような序奏を持っているのは、バラードの４番、幻想ポロネーズ、練習曲作品２５－７（嬰ハ短調）など数少ない曲たちだ。スケルツォ第１番や第３番、ピアノソナタ第２番の第１楽章も序奏を持っているが、幻想曲のそれのような重みはもっていないように思われる。その意味でも、幻想曲は、まさにフルスペックのショパン最大の作品であると言えると思う。

次回は、幻想曲の主要部の主題群の伴奏にこめられたショパンの意図について考察した内容をアップしたいと思う。