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Analog Science Fiction and Fact

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Analog Science Fiction and Fact
AbbreviazioneAnalog
StatoStati Uniti (bandiera) Stati Uniti
Linguainglese
Periodicitàbimestrale[1]
Genererivista di fantascienza
FondatoreWilliam Clayton e Harry Bates[2]
Fondazione1930
EditoreMust Read Books Publishing[3]
Record venditeoltre 116 500[3] (1972-1973)
DirettoreTrevor Quachri (dal 2012)[4]
ISSN1059-2113 (WC · ACNP)
Sito webwww.analogsf.com/ e www.analogsf.com/search/index.shtml
Modifica dati su Wikidata · Manuale
Primo numero di Astounding Stories of Super-Science, datato gennaio 1930. L'illustrazione di copertina è di Hans Waldemar Wessolowski.

Analog Science Fiction and Fact, abbreviato in Analog, è una rivista statunitense di fantascienza pubblicata, sotto diversi titoli, dal 1930;[3] nata come Astounding Stories of Super-Science, uscì nel dicembre 1929 con un primo numero datato gennaio 1930 e diretto da Harry Bates.[2][5] Dopo il fallimento della Clayton Magazines, nel 1933 la Street & Smith acquistò la testata e ne affidò la direzione a F. Orlin Tremaine, sotto il quale divenne rapidamente una delle principali riviste di fantascienza pulp.[6][7]

Alla fine del 1937 John W. Campbell cominciò a occuparsi della rivista, assumendone poi la piena responsabilità;[8] durante la sua lunga direzione apparvero opere divenute classici del genere, fra cui il ciclo della Fondazione di Isaac Asimov, Slan di A. E. van Vogt e i racconti della Storia futura di Robert A. Heinlein, mentre il periodo apertosi con il suo incarico viene comunemente associato all'epoca d'oro della fantascienza.[2] La concorrenza di The Magazine of Fantasy and Science Fiction e Galaxy Science Fiction, insieme all'interesse di Campbell per la Dianetica e altri argomenti pseudoscientifici, ridusse in seguito il predominio della testata;[2] dal 1960 il titolo passò gradualmente ad Analog, assumendo nel novembre 1991 la forma attuale.[3]

Dopo la morte di Campbell nel 1971, la direzione passò a Ben Bova, che ampliò i temi e il linguaggio ammessi e vinse per cinque anni consecutivi il Premio Hugo per il miglior curatore professionista;[3][9][10] gli succedettero Stanley Schmidt, rimasto in carica fino al 2012, e Trevor Quachri.[3][4] Dal febbraio 2025 la rivista appartiene alla Must Read Books Publishing, che l'ha acquistata insieme ad Asimov's Science Fiction e a The Magazine of Fantasy and Science Fiction.[3]

Storia editoriale

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Il primo numero di Amazing Stories, pubblicato nell'aprile 1926, con copertina di Frank R. Paul.

Clayton

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Nel 1926 Hugo Gernsback fondò Amazing Stories, la prima rivista interamente dedicata alla fantascienza;[11] avendo già pubblicato racconti del genere nelle proprie riviste scientifiche e tecniche, fra cui Modern Electrics ed Electrical Experimenter,[12] riuscì in pochi mesi a superare le 100.000 copie di tiratura.[13] William Clayton, editore di diverse riviste pulp, valutò già nel 1928 la possibilità di creare una testata concorrente e Harold Hersey, uno dei suoi direttori, ricordò di avere discusso con lui il progetto di un periodico fantasy pseudoscientifico;[14] pur rimanendo inizialmente prudente, Clayton approvò l'idea l'anno seguente[5] e, dopo avere proposto a Harry Bates, appena assunto, una rivista mensile di avventure storiche che occupasse lo spazio libero sul foglio usato per stampare insieme le copertine dei suoi pulp, accolse la controproposta di Bates, che suggeriva un periodico di fantascienza intitolato Astounding Stories of Super-Science.[5][2]

Hugo Gernsback nel 1926.

Pubblicata inizialmente dalla Publisher's Fiscal Corporation, controllata della Clayton Magazines,[2] Astounding uscì nel dicembre 1929 con un primo numero datato gennaio 1930 e diretto da Bates, che privilegiava racconti lineari d'azione e d'avventura, nei quali gli elementi scientifici servivano soprattutto a rendere plausibile la vicenda.[2] Poiché Clayton pagava due centesimi a parola al momento dell'accettazione, mentre Amazing Stories e Wonder Stories ne offrivano mezzo al momento della pubblicazione, talvolta versandolo ancora più tardi,[2] la nuova rivista attirò autori pulp già affermati, fra i quali Murray Leinster, Victor Rousseau e Jack Williamson;[5][2] il titolo originario fu abbreviato in Astounding Stories nel febbraio 1931[17] e ripristinato per esteso nel gennaio 1933.[2]

Benché la rivista fosse redditizia,[17] la grande depressione mise in difficoltà la Clayton Magazines:[18] quando, nel maggio 1931, una stretta creditizia rese più difficile pagare gli stampatori con i consueti tre mesi di ritardo,[18] Clayton cominciò ad alternare le uscite delle proprie testate e, dopo il numero del giugno 1932, portò Astounding a una periodicità bimestrale.[18] Nel tentativo di impedire che lo stampatore, divenuto uno dei principali creditori, rilevasse le riviste in compensazione dei debiti, decise poi di acquistare l'impresa tipografica,[18] ma l'operazione fallì perché non riuscì a versare l'ultima rata;[18] nell'ottobre 1932 interruppe perciò Astounding Stories e Strange Tales a partire dai numeri del gennaio 1933,[18] riuscendo tuttavia a pubblicare, grazie ai racconti e alla carta già acquistati, un ultimo fascicolo di Astounding, uscito nel gennaio 1933 con data marzo.[18] Costretto al fallimento nell'aprile successivo, Clayton vide infine i propri titoli venduti all'asta e trasferiti, attraverso un acquirente intermedio, alla Street & Smith, che acquisì anche Astounding Stories.[6]

Street & Smith

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F. Orlin Tremaine in una pubblicità del 1931.

La fantascienza non era del tutto estranea alla Street & Smith,[19] che possedeva già due pulp occasionalmente vicini al genere, The Shadow, lanciato nell'aprile 1931 e giunto rapidamente a circa 300.000 copie, e Doc Savage, apparso nel marzo 1933;[19] la direzione di Astounding fu affidata a F. Orlin Tremaine, già direttore di Clues presso Clayton e passato alla Street & Smith con la testata,[20] mentre Desmond Hall, anch'egli proveniente da Clayton, divenne assistente editoriale e, poiché Tremaine dirigeva anche Clues e Top-Notch, svolse gran parte del lavoro quotidiano, lasciando però al direttore l'ultima parola sui contenuti.[20]

Il primo fascicolo della nuova gestione, datato ottobre 1933, non riportava il nome del direttore, che mancò anche nel numero di novembre e comparve soltanto in quello di dicembre;[20] grazie alla propria rete distributiva, la Street & Smith portò nel 1934 la tiratura stimata di Astounding a circa 50.000 copie,[21] contro le circa 25.000 di Wonder Stories e Amazing Stories,[22] facendo della rivista, entro un anno dalla ripresa, la principale testata fantascientifica del settore.[23] Dal marzo 1934 Astounding offriva inoltre 160 pagine al prezzo di 20 centesimi, mentre Amazing Stories ne aveva 144 e Wonder Stories 128, entrambe al prezzo di 25 centesimi;[23] pur non raggiungendo i due centesimi a parola dell'epoca Clayton, la Street & Smith pagava almeno un centesimo al momento dell'accettazione, più di quanto offrissero le concorrenti.[23]

Nel 1934 Hall lasciò Astounding per dirigere la nuova rivista patinata della Street & Smith, Mademoiselle, e fu sostituito da R. V. Happel,[24] mentre Tremaine continuò a leggere personalmente tutti i manoscritti; lo scrittore Frank Gruber descrisse in The Pulp Jungle il suo metodo di selezione:[25]

«Man mano che i racconti arrivavano, Tremaine li accumulava in pile. Tutti i racconti destinati a Clues in questa pila, tutti quelli per Astounding in quell'altra. Due giorni prima di andare in stampa con ciascuna rivista, Tremaine cominciava a leggere. Partiva dalla cima della pila e leggeva racconti finché non ne aveva trovati abbastanza per riempire il fascicolo. A quel punto, per essere del tutto equo, prendeva la pila dei racconti rimasti e la capovolgeva, così il mese successivo avrebbe iniziato dai racconti che quel mese erano rimasti in fondo.»

[25]

I racconti collocati a metà della pila potevano quindi attendere molti mesi prima di essere letti; Gruber conosceva autori che avevano aspettato una risposta per 18 mesi o più.[25]

Nel febbraio 1936 la rivista sostituì i bordi non rifilati con pagine rifilate, compiendo quello che la Science Fiction Encyclopedia definisce un passaggio simbolicamente importante, poiché le conferì un aspetto più curato rispetto alle concorrenti;[2] alla fine del 1937, quando Tremaine fu promosso vicedirettore editoriale della Street & Smith, venne scelto per succedergli John W. Campbell, che, affermatosi all'inizio degli anni trenta come autore di space opera pubblicate con il proprio nome e di racconti più meditati firmati "Don A. Stuart",[2] entrò nell'azienda nell'ottobre 1937, influì sempre più sulla scelta dei testi a partire dal fascicolo di dicembre e assunse la piena responsabilità della rivista con quello del marzo 1938;[26] nello stesso periodo l'editore abolì la struttura dei direttori editoriali generali, rendendo superfluo l'incarico di Tremaine, che lasciò l'azienda il 1º maggio e affidò così definitivamente la testata al successore.[8]

Con il numero del marzo 1938 Campbell mutò il titolo da Astounding Stories ad Astounding Science-Fiction, ritenendo che la denominazione precedente legasse ancora la rivista agli eccessi dei vecchi pulp e volendo rivolgere tanto la nuova testata quanto la nuova veste grafica a lettori più maturi.[8]

Campbell avrebbe preferito eliminare anche la parola "Astounding" e intitolare la rivista Science Fiction, ma nel 1939 apparve una nuova testata con quel nome.[2] Per un periodo fece quindi stampare "Astounding" in tono più tenue e "Science-Fiction" con maggiore evidenza.[8]

Dal gennaio 1942 il prezzo salì per la prima volta da 20 a 25 centesimi e la rivista adottò un formato maggiore, approssimativamente corrispondente al letter;[27][2] tornata al pulp fra il maggio e l'ottobre 1943, passò nel novembre successivo al digest, aumentando le pagine per conservare pressoché invariata la quantità di testo,[2][28] e divenne così la prima rivista professionale di fantascienza pubblicata in quel formato;[28] il prezzo rimase di 25 centesimi fino al luglio 1951.[27]

Dal numero del novembre 1946 il titolo sulla copertina apparve come Astounding Science Fiction, senza trattino.[29]

Aumentato a 35 centesimi nell'agosto 1951,[27] il prezzo tornò al centro dell'attenzione della Street & Smith alla fine del decennio;[30] nel corso del 1959 l'editore vendette quindi Astounding a 50 centesimi soltanto in alcune zone, così da misurare l'effetto dell'aumento sulle vendite,[30] e, giudicati soddisfacenti i risultati, estese il nuovo prezzo a tutte le copie dal novembre dello stesso anno.[30]

Nel 1960 Campbell eliminò gradualmente "Astounding" dal titolo, sostituendolo con Analog Science Fact/Science Fiction;[31][3] la barra era spesso sostituita da un simbolo ideato da Campbell, formato da una U rovesciata attraversata da una freccia orizzontale e destinato a significare "è analogo a";[3] la transizione occupò otto fascicoli, dal febbraio al settembre 1960: la A iniziale rimase invariata, mentre il resto di "Astounding" fu progressivamente attenuato e "Analog" divenne sempre più visibile; il numero dell'ottobre 1960 fu il primo nel quale "Astounding" non comparve più.[3][31]

Condé Nast

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Il simbolo pseudo-matematico impiegato nel titolo di Analog fra il 1960 e il 1965.

Quando Samuel Newhouse, proprietario della Condé Nast, acquistò la Street & Smith nell'agosto 1959, l'azienda rimase separata dal gruppo fino alla fine del 1961;[32] poiché Analog era l'unica rivista in formato digest in un catalogo composto soprattutto da testate patinate come Vogue,[33] e gli inserzionisti disponevano di lastre preparate per il formato maggiore, dal marzo 1963 la Condé Nast ne aumentò le dimensioni, stampando su carta patinata le segnature iniziali e finali destinate alla pubblicità e alle rubriche scientifiche.[33] La modifica non attirò tuttavia abbastanza inserzionisti e nell'aprile 1965 la rivista tornò al digest,[33] senza che la tiratura, già in crescita prima dell'esperimento e rimasta tale durante i due anni nel formato maggiore, ne risentisse;[33] nello stesso fascicolo l'inversione di "fiction" e "fact" diede al titolo la forma Analog Science Fiction/Science Fact.[3]

Campbell morì improvvisamente nel luglio 1971, ma la quantità di testi già acquistati consentì alla redazione di completare i fascicoli dell'anno;[34] la Condé Nast, che aveva dedicato poca attenzione a una rivista redditizia e poco costosa da produrre, pur considerandola con orgoglio la principale testata di fantascienza del proprio catalogo,[35] incaricò Kay Tarrant, assistente di Campbell, di contribuire alla ricerca del successore, chiedendole di consultare gli autori più assidui.[35] Poul Anderson rifiutò perché non voleva lasciare la California, Jerry Pournelle perché, oltre a non voler traslocare, giudicava insufficiente lo stipendio, e Harry Harrison, con il quale Campbell aveva discusso la successione prima di morire, perché non desiderava vivere a New York;[35] circolarono anche voci su offerte a Lester del Rey e Clifford D. Simak, ma quest'ultimo le smentì,[35] mentre Frederik Pohl, pur interessato, riteneva che il proprio desiderio di cambiare profondamente la rivista lo rendesse poco gradito alla Condé Nast.[35] Il vicepresidente incaricato della scelta lesse quindi racconti e articoli dei candidati, considerando che il titolo comprendeva tanto "science fiction" quanto "science fact", e scelse Ben Bova, spiegandogli poi che i suoi erano gli unici testi che fosse riuscito a comprendere;[35] il fascicolo del gennaio 1972 fu il primo a indicarlo nella gerenza.[3]

Bova prevedeva di restare cinque anni, abbastanza per assicurare una transizione ordinata dopo la morte di Campbell, poiché lo stipendio non gli consentiva di considerare l'incarico permanente;[36] nel 1975 propose alla Condé Nast una nuova rivista, Tomorrow Magazine, che avrebbe affiancato alcuni racconti di fantascienza ad articoli scientifici e tecnologici,[36] ma l'editore respinse il progetto e continuò a non sostenere Analog con campagne di marketing o promozione.[36] Dimessosi nel giugno 1978, poco oltre il termine che si era prefissato, Bova raccomandò Stanley Schmidt come successore;[36] Schmidt firmò il fascicolo del dicembre 1978, benché racconti acquistati dal predecessore continuassero a uscire per diversi mesi.[36]

Davis Publications, Dell Magazines e Penny Publications

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Illustrazione di F. Gwynplaine MacIntyre per Schrödinger's Cat-Sitter, pubblicata su Analog.

Dopo avere lanciato Isaac Asimov's Science Fiction Magazine nel 1977,[37] Joel Davis, proprietario della Davis Publications, contattò la Condé Nast quando Bova lasciò la direzione, proponendosi di acquistare Analog, che era sempre rimasta estranea a un catalogo dominato da testate come Mademoiselle e Vogue;[37] l'accordo fu concluso nel febbraio 1980 e il primo fascicolo pubblicato dalla Davis uscì nel settembre seguente.[37][3]

Davis era disposto a investire nella promozione di Analog e Schmidt giudicò il cambiamento potenzialmente favorevole;[36] la diffusione aumentò da poco più di 92.000 copie nel 1981 a quasi 110.000 nel 1983, invertendo il graduale declino registrato durante la direzione di Bova.[37]

Con il primo fascicolo del 1981 la Davis sostituì la cadenza mensile con un'uscita ogni quattro settimane, portando da dodici a tredici i numeri annuali;[37][3] il nuovo calendario esordì il 5 gennaio 1981, ma la data precisa, facendo apparire la rivista come un settimanale, induceva le edicole a ritirarla troppo presto,[37] cosicché dall'aprile 1982 la copertina tornò a riportare soltanto il mese, senza però abbandonare le tredici uscite.[37] Nel 1982 e nel 1983 il numero aggiuntivo fu datato metà settembre, mentre negli anni successivi venne spostato a metà dicembre.[37]

Nel corso degli anni ottanta la diffusione diminuì gradualmente, fino a 83.000 copie nell'anno terminato nel 1990;[3] nello stesso periodo le vendite in edicola scesero da circa 45.000 a 15.000 copie e ormai la maggior parte delle copie era venduta in abbonamento.[3]

Passata alla Dell Magazines nel settembre 1992 e, con questa, alla Crosstown Publications nel 1996,[3] Analog rinunciò nello stesso anno al fascicolo aggiuntivo di metà dicembre e, dal 1997, riunì luglio e agosto in un solo numero doppio;[3] nel 2000 affiancò all'edizione cartacea una versione elettronica, che si diffuse progressivamente senza essere inclusa nei dati annuali di circolazione,[3] mentre dal 2004 anche gennaio e febbraio furono accorpati, riducendo a dieci i fascicoli annui,[3] e nel 2011 la diffusione cartacea scese sotto le 27.000 copie.[38]

Dopo poco più di 34 anni Schmidt lasciò la direzione nell'agosto 2012 e fu sostituito da Trevor Quachri,[3] che ricopre ancora l'incarico nel 2026;[39] dal gennaio 2017 la rivista è bimestrale e pubblica sei fascicoli doppi all'anno,[40][41] mentre nel febbraio 2025 Must Read Books Publishing l'ha acquistata insieme ad Asimov's Science Fiction e a The Magazine of Fantasy & Science Fiction.[3][42]

Direttori

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La successione dei direttori di Astounding e Analog è la seguente:

  • Harry Bates, gennaio 1930 – marzo 1933.[3]
  • F. Orlin Tremaine, ottobre 1933 – ottobre 1937.[3]
  • John W. Campbell, ottobre 1937 – dicembre 1971.[3]
  • Ben Bova, gennaio 1972 – novembre 1978.[3]
  • Stanley Schmidt, dicembre 1978 – agosto 2012.[3]
  • Trevor Quachri, da settembre 2012.[3]

Contenuti e accoglienza

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Bates

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La prima incarnazione di Astounding privilegiava i racconti d'avventura e, a differenza di Gernsback, Bates non considerava la narrativa soprattutto uno strumento per insegnare la scienza ai lettori;[43] tutte le copertine dei fascicoli pubblicati da Clayton, dipinte da Wesso, raffiguravano generalmente scene d'azione, come quella del primo numero, nella quale un coleottero gigantesco aggrediva un uomo,[43] e, evitando gli esperimenti formali e preferendo modelli d'avventura già collaudati,[43] Bates seguì una strada che Mike Ashley giudica lontana dagli ideali con cui Gernsback aveva promosso la fantascienza.[43]

Copertina del numero dell'agosto 1931, illustrata da Wesso.

Triplanetario di E. E. Smith era destinato alla rivista e Bates ne avrebbe avviato la pubblicazione se la prima serie di Astounding non fosse cessata nel 1933;[44] la copertina preparata da Wesso per il romanzo fu usata per il fascicolo del marzo 1933, l'ultimo pubblicato da Clayton.[44]

Copertina del numero di marzo 1933 di Astounding, opera di Wesso, dipinta in origine per illustrare Triplanetario (Triplanetary) di E. E. Smith.

Tremaine

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Quando acquistò Astounding, la Street & Smith progettò di rilanciare anche un'altra testata di Clayton, Strange Tales, e ne comprò alcuni racconti;[45] rinunciato al progetto, utilizzò parte di quel materiale nel primo fascicolo della nuova serie di Astounding, datato ottobre 1933.[45]

Ashley giudica poco significativi, sotto il profilo qualitativo, i fascicoli dell'ottobre e del novembre 1933;[46] nel numero di dicembre Tremaine annunciò però la politica delle "varianti concettuali" (thought-variant), chiedendo racconti fondati su idee trascurate o non ancora sviluppate, anziché semplici avventure trasferite in un'ambientazione fantascientifica,[46][47] probabilmente elaborando con l'assistente Desmond Hall un criterio che distinguesse la rivista tanto dalle altre testate di fantascienza quanto dai pulp eroici nei quali comparivano elementi del genere.[46]

Copertina del numero del giugno 1934, illustrata da Howard V. Brown.

Più che una descrizione rigorosa dei racconti cercati da Tremaine, la politica delle "varianti concettuali" è stata interpretata come uno strumento promozionale;[47] secondo Ashley, infatti, i primi testi presentati con quell'etichetta non erano sempre originali né pienamente riusciti:[46] Voci ancestrali (Ancestral Voices) di Nat Schachner, pubblicato nel dicembre 1933, non figura a suo giudizio fra le prove migliori dell'autore,[46][48] mentre il successivo Colossus di Donald Wandrei riprendeva un'idea già sfruttata, pur distinguendosi per energia narrativa.[46]

Nei fascicoli successivi Tremaine accolse anche materiali che altre riviste avrebbero potuto respingere per ragioni editoriali, pubblicando fra l'aprile e il novembre 1934, in otto puntate, Lo! di Charles Fort, un saggio su fenomeni presentati come strani o inspiegabili che avrebbe dovuto fornire spunti agli autori;[46][49] fra le opere dello stesso anno Ashley segnala La legione dello spazio di Jack Williamson, serializzato da aprile, Bivi nel tempo (Sidewise in Time) di Murray Leinster, uno dei primi racconti di genere fondati sull'ucronia, Luminosa illusione (The Bright Illusion) di C. L. Moore e Crepuscolo di John W. Campbell, firmato Don A. Stuart.[46][50] Poiché Crepuscolo aveva un tono più letterario e poetico delle precedenti space opera di Campbell, Tremaine incoraggiò altri scrittori a seguirne l'esempio.[46]

Fra questi vi fu Vecchio fedele (Old Faithful) di Raymond Z. Gallun, pubblicato nel dicembre 1934;[46] il favore dei lettori portò Gallun a scriverne un seguito, The Son of Old Faithful, apparso nel luglio 1935;[46] la space opera continuò comunque a occupare una parte importante della rivista;[46] alla fine del 1934 erano pubblicati, in puntate parzialmente sovrapposte, L'allodola di Valeron (The Skylark of Valeron) di E. E. Smith e I figli di Mu (The Mightiest Machine) di Campbell;[46] entro la fine dell'anno Astounding era diventata la principale rivista nel ristretto mercato statunitense della fantascienza.[2]

Ashley descrive il pubblico di Astounding come mediamente più informato e maturo di quello delle concorrenti e ritiene che tale carattere si riflettesse nelle copertine, quasi tutte realizzate da Howard V. Brown e meno sgargianti di quelle di Wonder Stories e Amazing Stories;[46] apprezza inoltre le illustrazioni interne, capaci di suggerire tecnologie avanzate senza trascurare la figura umana, indicando in particolare il lavoro di Elliot Dold.[46]

La disponibilità di Tremaine ad accogliere materiali non strettamente fantascientifici lo portò a serializzare Alle montagne della follia (At the Mountains of Madness) di H. P. Lovecraft nei fascicoli di febbraio, marzo e aprile 1936 e a pubblicare L'ombra venuta dal tempo (The Shadow Out of Time) nel giugno seguente, nonostante le proteste dei lettori che ritenevano entrambe le opere estranee al genere;[51] secondo Ashley, negli ultimi anni il direttore non mantenne sempre il livello raggiunto all'inizio, anche per l'eccessivo carico di lavoro, mentre i lunghi tempi di risposta scoraggiavano alcuni nuovi autori.[51] La rivista continuò comunque a pubblicare scrittori assidui come Jack Williamson, Murray Leinster, Raymond Z. Gallun, Nat Schachner e Frank Belknap Long, ai quali nella seconda metà della direzione di Tremaine si aggiunsero Ross Rocklynne, Nelson S. Bond e L. Sprague de Camp;[51] quest'ultimo esordì su Astounding nel settembre 1937 con The Isolinguals, mentre fra i contributi saggistici figurò una serie di Campbell sul Sistema solare, articolata in diciotto parti e apparsa dal giugno 1936 al dicembre 1937.[51]

Campbell

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Assunto dalla Street & Smith nell'ottobre 1937,[52] John W. Campbell non ebbe la piena responsabilità di Astounding fino al fascicolo del marzo 1938, ma riuscì a introdurre alcune novità già nei mesi precedenti:[53] nel gennaio 1938 inaugurò In Times to Come, una breve presentazione dei racconti del numero successivo, e in marzo avviò The Analytical Laboratory, che raccoglieva i voti dei lettori e compilava una classifica dei testi;[53] al compenso ordinario di un centesimo a parola la Street & Smith aggiunse, su sua richiesta, un premio di un quarto di centesimo per l'autore classificato al primo posto,[53] continuando a pagare i collaboratori al momento dell'accettazione anziché alla pubblicazione, che poteva avvenire molti mesi dopo.[54]

Ritratto di John W. Campbell pubblicato nel numero del gennaio 1932 di Wonder Stories.

Campbell cercava racconti ricchi di azione ed emozione, ma adatti anche a lettori cresciuti durante il primo decennio della fantascienza di genere;[53] chiedeva perciò agli autori di scrivere come se i loro testi dovessero apparire in una comune rivista del futuro,[55] introducendo la tecnologia con naturalezza, senza spiegazioni che un lettore futuro non avrebbe avuto bisogno di ricevere sugli oggetti della vita quotidiana.[55] Per offrire nuovi spunti scientifici sia agli scrittori sia al pubblico, istituì inoltre rubriche saggistiche regolari, affidandole soprattutto a R. S. Richardson, L. Sprague de Camp e Willy Ley.[53]

Nella speranza di attirare lettori adulti e di permettere loro di portare con sé la rivista senza imbarazzo, Campbell volle copertine più sobrie;[53] a Howard V. Brown, che aveva realizzato quasi tutte quelle dell'edizione Street & Smith, commissionò per il febbraio 1938 una rappresentazione astronomicamente accurata del Sole visto da Mercurio, mentre Charles Schneeman cominciò a collaborare nel maggio 1938 e Hubert Rogers nel febbraio 1939.[53] Rogers divenne presto il principale copertinista e, fra il settembre 1939 e l'agosto 1942, firmò tutte le copertine tranne quattro, contribuendo a distinguere Astounding dalle concorrenti;[53] Algis Budrys ricordò che da bambino la prendeva in mano per ultima, perché, priva delle consuete pistole a raggi e delle figure femminili provocanti, non gli sembrava neppure una rivista di fantascienza.[56]

Epoca d'oro

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Lo stesso argomento in dettaglio: Epoca d'oro della fantascienza.

Il periodo apertosi con la direzione di Campbell è comunemente associato all'epoca d'oro della fantascienza, per l'influenza che il direttore e la rivista esercitarono sul genere;[57][2] nei due anni successivi alla nomina Campbell pubblicò infatti numerosi autori destinati a diventare figure centrali, attirando fra i collaboratori abituali di Astounding o della consorella Unknown scrittori già affermati come L. Ron Hubbard, Clifford Simak, Jack Williamson, L. Sprague de Camp, Henry Kuttner e C. L. Moore,[58] e offrendo spazio alle prime prove di Lester del Rey, Theodore Sturgeon, Isaac Asimov, A. E. van Vogt e Robert A. Heinlein.[58][57]

Il fascicolo dell'aprile 1938 conteneva il primo racconto pubblicato di del Rey, Il fedele (The Faithful), e la seconda opera venduta da de Camp, Hyperpilosity;[53][59] La legione del tempo (The Legion of Time) di Jack Williamson, che Lin Carter giudicò forse il più grande racconto d'avventura mai scritto nella storia della fantascienza, iniziò a essere serializzato nel fascicolo del maggio 1938;[60][53] nel luglio seguente de Camp pubblicò l'articolo Language for Time Travelers, mentre lo stesso numero accolse The Dangerous Dimension, prima opera fantascientifica venduta da Hubbard, che già da alcuni anni scriveva per i pulp, e Rule 18 di Clifford Simak;[53] quest'ultimo, dopo avere quasi abbandonato la fantascienza in seguito all'esordio del 1931, riprese a scrivere per il genere perché attratto dai criteri con cui Campbell sceglieva i testi,[61] mentre il fascicolo dell'agosto 1938 presentò La "cosa" da un altro mondo (Who Goes There?) di Campbell e The Disinherited di Kuttner, primo testo dell'autore pubblicato su Astounding, benché egli vendesse già da anni racconti ad altri pulp;[53] nell'ottobre successivo de Camp avviò infine con The Command una serie incentrata sull'orso intelligente Johnny Black.[53]

Nel 1939 il mercato statunitense delle riviste di fantascienza si ampliò considerevolmente, vedendo nascere, fra le altre, Startling Stories in gennaio, Unknown in marzo, Fantastic Adventures in maggio e Planet Stories in dicembre;[58] Unknown, rivista fantasy consorella di Astounding, era anch'essa diretta da Campbell, mentre le concorrenti, comprese Wonder Stories e Amazing Stories, continuavano a pubblicare soprattutto space opera, avventure interplanetarie e temi risalenti ai primi anni della fantascienza di genere;[58] la politica di Campbell separò così sempre più nettamente gli autori capaci di adattarsi ai suoi criteri da quelli che continuavano a vendere soprattutto alle altre testate, anche perché l'aumento del numero delle riviste consentiva agli scrittori di proporre altrove i testi da lui rifiutati e li rendeva più disponibili a sperimentare soluzioni conformi alle sue richieste.[58]

Il fascicolo del luglio 1939, apertosi con Il distruttore nero (Black Destroyer), prima opera fantascientifica venduta da van Vogt, conteneva anche Oscillazioni (Trends), primo racconto ceduto da Asimov a Campbell e secondo da lui pubblicato, ed è stato in seguito indicato come l'inizio della particolare epoca d'oro campbelliana;[2][62] nell'agosto successivo apparve La linea della vita (Life-Line), esordio professionale di Heinlein, in settembre Creature eteree (The Ether Breather), primo racconto fantascientifico di Sturgeon, e in ottobre E. E. Smith tornò con la prima puntata di Il Lensman grigio (Gray Lensman), seguito di Pattuglia galattica (Galactic Patrol), serializzato due anni prima.[2][58]

Copertina di Astounding Science-Fiction del febbraio 1940, illustrata da Hubert Rogers.

Heinlein divenne rapidamente uno dei collaboratori più prolifici di Astounding, pubblicandovi nei due anni successivi i romanzi Se continua così... (If This Goes On—), Sesta colonna (Sixth Column) e I figli di Matusalemme (Methuselah's Children), oltre a circa una mezza dozzina di racconti;[58] nel settembre 1940 iniziò invece la serializzazione di Slan, primo romanzo di van Vogt, nato in parte da una sfida con cui Campbell aveva invitato l'autore a raccontare una vicenda di superuomini dal punto di vista del superuomo e divenuto una delle opere più popolari pubblicate durante la sua direzione, nonché un esempio del modo in cui il direttore offriva idee agli scrittori per ottenere il materiale che desiderava.[58]

Nel 1941 il ciclo dei robot di Asimov cominciò a delinearsi con Essere razionale (Reason) e Bugiardo! (Liar!), pubblicati rispettivamente in aprile e maggio e nati in parte dalle conversazioni dello scrittore con Campbell;[58] in luglio L'altalena (The Seesaw) di van Vogt inaugurò il ciclo dei negozi d'armi, che John Clute considera fra le opere più avvincenti dell'autore,[63] mentre settembre portò Notturno (Nightfall) di Asimov[64] e novembre la prima puntata di I nuovi Lensmen (Second Stage Lensman), nuovo romanzo del ciclo di Lensman di E. E. Smith.[58]

Isaac Asimov in un ritratto pubblicato nel 1965.

Nel 1942 apparvero i primi racconti del ciclo della Fondazione di Asimov, Gli enciclopedisti (Foundation) nel fascicolo di maggio e I sindaci (Bridle and Saddle) in quello di giugno;[58] il numero di marzo comprendeva inoltre Recruiting Station di van Vogt, romanzo breve che anticipava il tema della guerra attraverso il tempo poi sviluppato dall'autore,[63] mentre Henry Kuttner e C. L. Moore cominciarono a comparire regolarmente su Astounding, spesso con lo pseudonimo Lewis Padgett,[65] e nuovi collaboratori come Hal Clement, Raymond F. Jones e George O. Smith divennero presenze abituali;[58] nel settembre dello stesso anno uscì infine Nervi (Nerves) di del Rey, racconto sulle conseguenze di un'esplosione in una centrale nucleare e uno dei pochi testi classificati al primo posto da tutti i lettori che parteciparono alla votazione mensile della rubrica Analytical Laboratory.[58]

Campbell attribuiva grande importanza all'accuratezza scientifica e poteva contare su autori come Asimov, Heinlein e de Camp, tutti dotati di una formazione scientifica o ingegneristica;[66] dopo il 1942, tuttavia, diversi collaboratori abituali, fra cui Heinlein, Asimov e Hubbard, impegnati nello sforzo bellico, comparvero meno spesso,[67] lasciando maggiore spazio a van Vogt, Simak, Kuttner, Moore e Fritz Leiber, generalmente meno interessati alla tecnologia e più inclini agli aspetti psicologici, come mostra anche Il mondo del non-A (The World of Null-A) di van Vogt, serializzato nel 1945;[67] Kuttner e Moore alternarono la serie umoristica sull'inventore Galloway Gallegher, capace di creare soltanto da ubriaco, a racconti di tono serio e, sollecitati da Campbell a scrivere fantascienza con la stessa libertà concessa al fantasy di Unknown, produssero Eran Birbizzi i Borogovi (Mimsy Were the Borogoves), apparso nel febbraio 1943 e poi considerato un classico,[67][65] mentre nello stesso anno Leiber serializzò L'alba delle tenebre (Gather, Darkness!), ambientato in un mondo nel quale il sapere scientifico è nascosto alle masse e presentato come magia, continuando nel frattempo a pubblicare fantasy su Unknown.[67]

Accanto alla fantascienza più interessata agli aspetti psicologici e sociali, Campbell continuò a pubblicare racconti tecnologici, fra i quali Deadline di Cleve Cartmill, apparso nel marzo 1944 e dedicato allo sviluppo di una bomba atomica quando il Progetto Manhattan non era ancora noto al pubblico;[67][68][69] usando le proprie conoscenze di fisica atomica, Cartmill costruì una vicenda tanto simile al programma segreto statunitense da indurre l'intelligence militare a interrogare Campbell, che convinse gli agenti di avere lavorato soltanto su informazioni pubbliche,[68] episodio che, secondo John Clute, rafforzò fra gli appassionati la convinzione che la fantascienza sapesse anticipare il futuro.[69]

Dopoguerra

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Alla fine degli anni quaranta Thrilling Wonder Stories e Startling Stories cominciarono a pubblicare narrativa più matura rispetto al periodo bellico e, sebbene Astounding conservasse un posto di primo piano, gli autori che vendevano regolarmente a Campbell disponevano ormai di altri sbocchi;[70] ciò non impedì a molti nuovi scrittori di continuare a esordire sulle sue pagine.[70]

Scappatoia (Loophole), prima opera professionale di narrativa fantascientifica pubblicata da Arthur C. Clarke, apparve nell'aprile 1946;[71] nello stesso anno, in maggio, uscì Alexander l'esca (Alexander the Bait), prima prova fantascientifica pubblicata da William Tenn,[72] mentre H. Beam Piper esordì su Astounding con Molte volte, ripetutamente (Time and Time Again) nell'aprile 1947[73] e Christopher Youd, poi noto come John Christopher, cominciò a pubblicare fantascienza con Christmas Tree nel febbraio 1949.[74]

Arthur C. Clarke nella sua casa di Colombo nel 2005.

Campbell continuò inoltre a pubblicare opere di autori affermatisi durante la guerra;[70] tra quelle segnalate da Ashley figurano Stagione di vendemmia (Vintage Season) di C. L. Moore, firmato con lo pseudonimo Lawrence O'Donnell, A mani incrociate... (With Folded Hands...) di Jack Williamson, Le pedine del non-A (The Players of Null-A), seguito di Il mondo del non-A di A. E. van Vogt, e I figli della Lente (Children of the Lens), ultimo romanzo del ciclo dei Lensman di E. E. Smith.[70]

Nel novembre 1948 Campbell pubblicò una lettera del lettore Richard A. Hoen che recensiva per scherzo un numero di Astounding collocato un anno nel futuro;[75] decidendo di trasformare l'invenzione in realtà, chiese agli autori citati da Hoen di scrivere opere corrispondenti ai titoli immaginari e nel novembre 1949 pubblicò un fascicolo che comprendeva Abisso (Gulf) di Robert A. Heinlein e contributi di Isaac Asimov, Theodore Sturgeon, Lester del Rey, A. E. van Vogt, L. Sprague de Camp e dell'astronomo R. S. Richardson.[75]

Anni cinquanta e sessanta

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Entro il 1950 la forte personalità di Campbell e i contrasti con alcuni collaboratori avevano già allontanato dalla rivista diversi autori importanti,[76] mentre la nascita di The Magazine of Fantasy & Science Fiction nel 1949 e di Galaxy Science Fiction nel 1950 pose fine al predominio incontrastato di Astounding sul mercato statunitense;[76] Asimov ricordò infatti che molti appassionati, lui compreso, considerarono quasi subito Galaxy la principale rivista del settore.[77]

Illustrazione apparsa nel numero del gennaio 1950 di Astounding Science Fiction.

Il crescente interesse di Campbell per argomenti pseudoscientifici ne danneggiò ulteriormente la reputazione fra autori e lettori;[78] partecipò attivamente al lancio della Dianetics, promuovendola per mesi e pubblicando nel maggio 1950 il primo articolo di L. Ron Hubbard sull'argomento,[79][80] e nel corso del decennio sostenne anche la psionica e dispositivi ai quali venivano attribuiti effetti antigravitazionali;[81] nonostante questo declino della sua reputazione, Astounding continuò a pubblicare opere popolari e influenti, come Stella doppia 61 Cygni di Hal Clement, serializzato nel 1953 e definito da John Clute e David Langford uno dei romanzi più amati della fantascienza.[82][83]

Diagrammi di Mesklin riprodotti dall'articolo di Hal Clement Mondo trottola (Whirligig World), pubblicato nel giugno 1953.

Nel 1954 apparve Le fredde equazioni di Tom Godwin,[84] racconto che suscitò un ampio dibattito e fu letto come una formulazione particolarmente chiara dell'idea di fantascienza sostenuta da Campbell:[85][84] un'astronave diretta verso un pianeta con medicinali indispensabili dispone di carburante calcolato soltanto per il pilota e il carico previsto, cosicché la scoperta di una ragazza salita clandestinamente a bordo rende impossibile completare il viaggio e costringe il pilota a espellerla nello spazio.[84]

Fra la fine degli anni cinquanta e l'inizio dei sessanta Gordon R. Dickson, Poul Anderson e Harry Harrison scrissero spesso per la rivista;[82] Dune di Frank Herbert vi apparve in due serializzazioni, Dune World, dal dicembre 1963 al febbraio 1964, e The Prophet of Dune, dal gennaio al maggio 1965, poi riunite e rielaborate nell'edizione in volume del 1965,[86] e la Science Fiction Encyclopedia considera il romanzo l'opera più nota della serie e una delle più importanti della carriera di Herbert;[87] nello stesso anno Campbell ricevette il suo ottavo e ultimo Premio Hugo per la migliore rivista professionale.[76]

Bova

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Come Campbell, Bova aveva una formazione scientifica e un forte interesse per la tecnologia;[88] assumendo la direzione dichiarò di voler conservare l'attenzione di Analog per la narrativa fondata sulla scienza, pur ritenendo inevitabile qualche cambiamento,[88] e nei primi mesi incontrò le proteste di alcuni lettori di lunga data, soprattutto per la comparsa di riferimenti sessuali, fra le quali quella suscitata da Foundling Fathers di Jack Wodhams e dall'illustrazione di Kelly Freas che lo accompagnava, benché Campbell avesse acquistato il racconto prima di morire.[88]

Ben Bova alla Minicon 8 nel 1974.

Durante gli anni settanta Bova continuò a pubblicare autori apparsi regolarmente durante la direzione di Campbell, fra cui Poul Anderson, Gordon R. Dickson e Christopher Anvil;[89] pubblicò inoltre scrittori che avevano incontrato difficoltà nel vendere opere a Campbell, fra cui Gene Wolfe, Roger Zelazny e Harlan Ellison.[89]

Nel marzo 1972 Bova pubblicò Alpha-Aleph di Frederik Pohl, poi candidato ai premi Hugo e Nebula per il miglior romanzo breve;[90][91][92] nel giugno seguente uscì Soldato Mandella di Joe Haldeman, che inaugurò la sequenza poi raccolta in Guerra eterna e che Campbell aveva rifiutato, obiettando al linguaggio volgare e alla presenza congiunta di uomini e donne nelle unità combattenti, mentre Bova lo rilesse e lo pubblicò senza chiedere modifiche.[90][93][94]

Fra gli autori che esordirono o si affermarono durante la direzione di Bova vi furono Spider Robinson, il cui primo racconto pubblicato, The Guy with the Eyes, apparve nel febbraio 1973,[95] George R. R. Martin, presente nel giugno 1974 con Canzone per Lya (A Song for Lya),[89] e Orson Scott Card, che pubblicò Il gioco di Ender (Ender's Game) nell'agosto 1977.[96]

Kelly Freas e John Schoenherr continuarono a realizzare copertine anche dopo la fine della direzione di Campbell, mentre Bova cominciò a servirsi con regolarità di Rick Sternbach e Vincent Di Fate;[97] Jack Gaughan, che aveva avuto rapporti difficili con Campbell, riuscì a vendergli diverse copertine,[97][98] e Bova vinse per cinque anni consecutivi, dal 1973 al 1977, il Premio Hugo per il miglior curatore professionista.[99][91][100]

Schmidt

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Stanley Schmidt era professore assistente di fisica quando assunse la direzione di Analog e la sua formazione scientifica si accordava sia con il carattere della rivista sia con gli interessi del pubblico;[101] evitando svolte brusche, continuò a pubblicare editoriali polemici o provocatori nei quali, pur parlando raramente di fantascienza, affrontava questioni scientifiche e sociali come la comunicazione della ricerca, possibili criteri per rendere più equa la coscrizione militare e la distinzione fra uno pseudoscienziato eccentrico e un innovatore non ancora riconosciuto.[101]

Nel 1979 Schmidt ripristinò Probability Zero, rubrica inaugurata da Campbell nei primi anni quaranta e dedicata a brevi racconti umoristici fondati su premesse scientifiche assurde o impossibili,[101][3] e avviò The Alternate View, spazio d'opinione affidato alternativamente a G. Harry Stine e Jerry Pournelle, che in seguito proseguì con altri collaboratori.[101][3]

Gli autori pubblicati rimasero in gran parte gli stessi dell'epoca di Bova e comprendevano scrittori familiari ai lettori fin dagli anni di Campbell, fra cui Poul Anderson, Gordon R. Dickson e George O. Smith;[101] questa continuità attirò critiche e nel 1984 Bruce Sterling giudicò la rivista ormai vecchia, noiosa e vaneggiante, sostenendo che avesse bisogno di una riforma e che non si lasciasse più leggere.[101]

Nei primi anni ottanta la rivista continuò comunque a vendere bene e Ashley attribuisce parte dell'aumento della diffusione all'intensa promozione degli abbonamenti condotta dalla Davis Publications;[102] Schmidt conosceva le aspettative dei lettori e ne teneva conto scegliendo i testi,[102] tanto che nel 1985 descrisse Analog come una sede riservata a buoni racconti su persone alle prese con problemi, nei quali un elemento scientifico ipotetico ma plausibile, o almeno non chiaramente impossibile, avesse un ruolo indispensabile.[102]

Durante la direzione di Schmidt divennero collaboratori abituali Arlan Andrews, Catherine Asaro, Maya Kaathryn Bohnhoff, Michael Flynn, Geoffrey A. Landis, Paul Levinson, Robert J. Sawyer, Charles Sheffield e Harry Turtledove;[102] più volte candidato al Premio Hugo mentre dirigeva la rivista, Schmidt non lo vinse in quegli anni,[103][104][105] ma, dopo avere lasciato l'incarico, ricevette il premio 2013 per il miglior curatore, forma breve.[106]

Robert J. Sawyer nel 2005, uno degli autori divenuti collaboratori abituali durante la direzione di Schmidt.

Quachri

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Schmidt lasciò la direzione nell'agosto 2012 e gli succedette Trevor Quachri, che aveva già lavorato con lui nella redazione di Analog e con Sheila Williams e Gardner Dozois ad Asimov's Science Fiction;[3][39] secondo Quachri, la rivista continua a privilegiare una fantascienza scientificamente plausibile e attenta alle conseguenze umane dello sviluppo scientifico e tecnologico.[107][39]

Trevor Quachri negli uffici della Dell Magazines nel 2019.

Il millesimo numero uscì nel giugno 2015;[3] Dal gennaio 2017 la rivista è bimestrale e pubblica sei fascicoli doppi annuali;[40][41] Quachri ne è ancora direttore nel 2026,[39][108] mentre nel 2025 è stata introdotta Unknowns, rubrica bimestrale di rompicapi curata da Alec Nevala-Lee, che propone enigmi originali legati alla fantascienza e compare nell'indice ufficiale della rivista come sezione autonoma.[109][110]

Dettagli bibliografici

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Pubblicata in formato pulp fino al gennaio 1942, Astounding passò allora al formato bedsheet, tornò al pulp per sei fascicoli, dal maggio all'ottobre 1943, e nel novembre successivo divenne la prima rivista professionale di fantascienza in formato digest;[27][111] conservò queste dimensioni fino al marzo 1963, quando la Condé Nast adottò un formato maggiore, vicino a quello delle riviste patinate, nel quale uscirono 25 fascicoli prima del ritorno al digest nell'aprile 1965,[27][112] quindi nel maggio 1998 il formato fu ampliato a 8,25 × 5,25 pollici, circa 210 × 133 mm, e nel dicembre 2008 a 8,5 × 5,75 pollici, circa 216 × 146 mm.[3]

Intitolata dapprima Astounding Stories of Super-Science, la rivista abbreviò il titolo in Astounding Stories dal febbraio 1931 al novembre 1932, riprese la forma estesa nei tre fascicoli pubblicati da Clayton nel 1933 e tornò ancora ad Astounding Stories con la gestione Street & Smith;[27] nel marzo 1938 divenne Astounding Science-Fiction, perdendo il trattino nel novembre 1946,[27] mentre fra il febbraio e l'ottobre 1960 introdusse gradualmente Analog Science Fact & Fiction, facendo comparire per otto numeri entrambi i nomi in copertina e dando progressivamente maggiore evidenza ad "Analog".[3][27] Scomparso del tutto "Astounding" nell'ottobre 1960,[3] nell'aprile 1965 l'ordine del sottotitolo fu invertito in Analog Science Fiction & Fact e dal novembre 1991 la congiunzione venne scritta per esteso, dando al titolo la forma attuale Analog Science Fiction and Fact.[27][3]

L'andamento dei prezzi di copertina fino al settembre 2016 è riportato nella tabella seguente.[27][113]

Dati di diffusione

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Copertina di Amazing Stories del settembre 1926, usata come termine di confronto per la prima diffusione delle riviste di fantascienza.

La tabella seguente raccoglie i dati di diffusione citati nella voce; la cifra del 1926, riferita ad Amazing Stories, serve come termine di confronto per la nascita del mercato delle riviste di fantascienza.[114][115][37][3][38]

Testata e anno Numero di copie
Amazing Stories, 1926 oltre 100 000
Astounding, 1934 circa 50 000
Analog, 1981 poco più di 92 000
Analog, 1983 quasi 110 000
Analog, 1990 83 000
Analog, 2011 meno di 27 000

Edizioni estere

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Volumi francesi della serie Les meilleurs récits de, curata da Jacques Sadoul e comprendente raccolte tratte da Astounding.

Pubblicata dalla Atlas Publishing and Distributing Company dall'agosto 1939 all'agosto 1963, l'edizione britannica di Astounding uscì dapprima in formato pulp e, dal novembre 1953, in formato digest;[116][2][111] i fascicoli pulp, inizialmente di 96 pagine, scesero a 80 nel marzo 1940 e a 64 nel dicembre dello stesso anno, mentre quelli digest ne ebbero sempre 128,[116] e il prezzo, rimasto di 9 penny fino all'ottobre 1953, salì a 1 scellino e 6 penny fino al febbraio 1961 e a 2 scellini e 6 penny fino alla cessazione;[116] i contenuti, scelti dai fascicoli statunitensi, provenivano per lo più da un solo numero, integrato quando necessario con racconti di uscite precedenti o successive, e le copertine erano generalmente ridipinte a partire dagli originali americani.[116][117] La rivista italiana Scienza Fantastica, diretta da Lionello Torossi e pubblicata dalla Editrice Krator, uscì invece in sette fascicoli dall'aprile 1952 al marzo 1953, traendo gran parte dei contenuti da Astounding ma affiancandovi alcuni racconti originali;[118] nel 1994 e nel 1995 fu seguita da Analog Fantascienza, edita dalla Phoenix Enterprise Publishing Company per cinque fascicoli.[119]

L'editore danese Skrifola pubblicò dall'agosto al dicembre 1958 cinque fascicoli di Planetmagazinet, diretti da Knud Erik Andersen e composti soprattutto da ristampe tratte da Astounding.[120]

Fra l'ottobre 1981 e il giugno 1984 la Pabel-Moewig Verlag pubblicò inoltre una serie tedesca di otto antologie intitolata Analog, nella quale raccolse racconti recenti della rivista statunitense.[121]

Antologie

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Brian W. Aldiss nel 2005, curatore con Harry Harrison di The Astounding-Analog Reader.

Le principali antologie di racconti provenienti da Astounding o Analog sono le seguenti:[2][3][116]

  • 1952 – John W. Campbell, The Astounding Science Fiction Anthology, pubblicata a New York da Simon & Schuster.[122]
  • 1962 – John W. Campbell, Prologue to Analog, pubblicata a Garden City da Doubleday.[123]
  • 1963–1973 – John W. Campbell e Ben Bova, da Analog 1 ad Analog 9; i primi otto volumi furono curati da Campbell, mentre Analog 9, curato da Bova, fu pubblicato da Doubleday nel 1973.[124][125]
  • 1972–1973 – Harry Harrison e Brian W. Aldiss, The Astounding-Analog Reader, pubblicata in due volumi, il primo dei quali uscì presso Doubleday nel 1972.[126][124]
  • 1978 – Ben Bova, The Best of Analog, raccolta di quindici testi pubblicati sulla rivista fra il 1972 e il 1978 ed edita a New York dalla Baronet Publishing Company.[127]
  • 1978 – Tony Lewis, The Best of Astounding, la cui edizione Baronet del giugno 1978 fu illustrata da Alex Schomburg.[128]
  • 1980–1984 – Stanley Schmidt, The Analog Anthologies, serie di dieci volumi, il primo dei quali apparve anche con i titoli Analog's Golden Anniversary Anthology e Fifty Years of the Best Science Fiction from Analog.[129][130]
  • 1981 – Martin H. Greenberg, Astounding, riproduzione facsimilare del fascicolo del luglio 1939, accompagnata da un'introduzione e da altri testi di presentazione.[124]
  • 2010 – G. W. Thomas, Vagabonds of Space, Out of the Dreadful Depths, Planetoids of Peril e Invasion Earth!, quattro raccolte che riuniscono testi dell'epoca Clayton sotto il titolo generale The Clayton Astounding Stories.[2]
  • 2011 – Stanley Schmidt, Into the New Millennium: Trailblazing Tales From Analog Science Fiction and Fact, 2000–2010, raccolta di testi apparsi su Analog fra il 2000 e il 2010 e distribuita dalla rivista in formato digitale.[131]

Note

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  1. ↑ (EN) Analog Science Fiction and Fact Digital Subscription, su analogsf.com, Must Read Books Publishing. URL consultato il 1º agosto 2026.
  2. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 (EN) Malcolm Edwards, Peter Nicholls e Mike Ashley, Astounding Science-Fiction, su sf-encyclopedia.com, The Encyclopedia of Science Fiction, 19 agosto 2024. URL consultato il 1º agosto 2026.
  3. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 (EN) Analog, su sf-encyclopedia.com, The Encyclopedia of Science Fiction, 14 aprile 2025. URL consultato il 1º agosto 2026.
  4. 1 2 (EN) From the Editor, su analogsf.com, Must Read Books Publishing. URL consultato il 1º agosto 2026.
  5. 1 2 3 4 Ashley, 2000, p. 69
  6. 1 2 Ashley, 2000, p. 82
  7. ↑ Ashley, 2000, pp. 85–87
  8. 1 2 3 4 Ashley, 2000, p. 108
  9. ↑ Ashley, 1985, pp. 90–91
  10. ↑ Ashley, 2007, pp. 33–34
  11. ↑ (EN) Amazing Stories, su sf-encyclopedia.com, The Encyclopedia of Science Fiction, 9 marzo 2026. URL consultato il 1º agosto 2026.
  12. ↑ (EN) Gernsback, Hugo, su sf-encyclopedia.com, The Encyclopedia of Science Fiction, 13 ottobre 2025. URL consultato il 1º agosto 2026.
  13. ↑ Ashley, 2000, p. 51
  14. ↑ Ashley, 2000, p. 69, che cita Hersey, 1937, p. 188.
  15. ↑ Ashley, 2000, p. 239
  16. ↑ Ashley, 2007, p. 425
  17. 1 2 Ashley, 2000, p. 72
  18. 1 2 3 4 5 6 7 Ashley, 2000, pp. 76–77
  19. 1 2 Ashley, 2000, pp. 82–83
  20. 1 2 3 Ashley, 2000, p. 84
  21. ↑ Ashley, 2000, p. 85
  22. ↑ Ashley, 2000, pp. 85–86
  23. 1 2 3 Ashley, 2000, p. 87
  24. ↑ Ashley, 2000, p. 105
  25. 1 2 3 Ashley, 2000, pp. 105–106
  26. ↑ Ashley, 2000, p. 107
  27. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Berger e Ashley, 1985, pp. 102–103
  28. 1 2 Ashley, 2000, p. 158
  29. ↑ (EN) Astounding Science-Fiction, volume 38, numero 2, su archive.org, Internet Archive, ottobre 1946. URL consultato il 2 agosto 2026.; (EN) Astounding Science Fiction, volume 38, numero 3, su archive.org, Internet Archive, novembre 1946. URL consultato il 2 agosto 2026.
  30. 1 2 3 Ashley, 2005, pp. 201–202
  31. 1 2 Ashley, 2005, p. 202
  32. ↑ Ashley, 2016, p. 448
  33. 1 2 3 4 Ashley, 2005, p. 213
  34. ↑ Ashley, 2007, p. 6
  35. 1 2 3 4 5 6 Ashley, 2007, pp. 17–18
  36. 1 2 3 4 5 6 Ashley, 2007, pp. 341–346
  37. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Ashley, 2016, pp. 58–59
  38. 1 2 (EN) 2011 Magazine Summary, in Locus, febbraio 2012, pp. 56–57.
  39. 1 2 3 4 (EN) From the Editor, su analogsf.com, Analog Science Fiction and Fact. URL consultato il 2 agosto 2026.
  40. 1 2 (EN) Analog and Asimov's Go Bimonthly, su locusmag.com, Locus, 16 novembre 2016. URL consultato il 2 agosto 2026.
  41. 1 2 (EN) Analog Science Fiction and Fact Digital Subscription, su analogsf.com, Analog Science Fiction and Fact. URL consultato il 2 agosto 2026.
  42. ↑ (EN) Details on the New Owners of Analog, Asimov's, and F&SF, su locusmag.com, Locus, 11 marzo 2025. URL consultato il 2 agosto 2026.
  43. 1 2 3 4 Ashley, 2000, pp. 69–70, 72
  44. 1 2 Ashley, 2000, p. 77
  45. 1 2 Ashley, 2000, p. 82
  46. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 Ashley, 2000, pp. 84–87
  47. 1 2 (EN) Thought-Variant, su sf-encyclopedia.com, The Encyclopedia of Science Fiction. URL consultato il 2 agosto 2026.
  48. ↑ (EN) Schachner, Nat, su sf-encyclopedia.com, The Encyclopedia of Science Fiction. URL consultato il 2 agosto 2026.
  49. ↑ (EN) Fort, Charles, su sf-encyclopedia.com, The Encyclopedia of Science Fiction. URL consultato il 2 agosto 2026.
  50. ↑ (EN) Alternate History, su sf-encyclopedia.com, The Encyclopedia of Science Fiction. URL consultato il 2 agosto 2026.
  51. 1 2 3 4 Ashley, 2000, pp. 106–111
  52. ↑ Ashley, 2000, p. 107
  53. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 Ashley, 2000, pp. 107–111
  54. ↑ Asimov, 1972, pp. 25–28
  55. 1 2 Pohl, 1965, pp. 4–7
  56. ↑ (EN) Mark Williams Pontin, The Alien Novelist, in MIT Technology Review, 20 ottobre 2008.
  57. 1 2 (EN) Golden Age of SF, su sf-encyclopedia.com, The Encyclopedia of Science Fiction. URL consultato il 2 agosto 2026.
  58. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 Ashley, 2000, pp. 153–158
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  60. ↑ Williamson, 1977, quarta di copertina
  61. ↑ (EN) Simak, Clifford D, su sf-encyclopedia.com, The Encyclopedia of Science Fiction. URL consultato il 2 agosto 2026.
  62. ↑ Asimov, 1972, pp. 79–82
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  64. ↑ (EN) Asimov, Isaac, su sf-encyclopedia.com, The Encyclopedia of Science Fiction. URL consultato il 2 agosto 2026.
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Bibliografia

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Voci correlate

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